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这位建筑师喜欢传播关于自己的神话，比如独立于希特勒而工作，完成项目比别人快等。
斯佩尔还喜欢诋毁对手，包括赫尔曼·吉斯勒，斯佩尔在回忆录《第三帝国内部》（IhirdReich）中把吉斯勒的名字都拼错了。
但斯佩尔是一位幸存者，本来他有可能在纽伦堡被判处死刑，但他成功逃脱了，还与墨西哥的一位朋友将自己的大部分艺术收藏隐藏起来（后来又找回了），之后成为一名畅销书作家。
他在某种程度上知道自己参与了一件邪恶的事情。
正如他在自己的回忆录中所写的那样，“早在希特勒敢于向他最亲密的伙伴表达任何这样的意图之前，这些纪念碑就已经是他对世界统治权的一种主张了”
。
斯佩尔和曾经的独裁者做了一笔“浮士德交易”
（FaustianBargin）[1]，在这个过程中，他自己也获得了相当大的权力。
非官方建筑的特点是风格的多样性。
一方面，包括大多数纳粹领导人在内的赞助人更喜欢历史主义风格。
他们的私人住宅，包括希特勒的伯格霍夫（Berghof），赫尔曼·戈林的卡琳霍尔庄园（hallestate）、戈培尔在万湖（LakeWannsee）上的施瓦南沃尔德圈地（Swerder），里宾特洛甫（Ribbentrop）在柏林-达勒姆（BerlinDahlem）的别墅，以及罗伯特·莱伊（RobertLey）在科隆附近的莱霍夫（Leyhof）的豪华别墅，这些也只不过是首脑们豪华住宅中的几处而已。
纳粹领导人还委托制作了一系列令人眼花缭乱的物什。
对纳粹来说，很少有比他们自己家更豪华的地方了。
几乎所有的领导人都有定制的餐具、瓷器、水晶器皿、开瓶器等。
他们的品位支撑了整个纳粹纪念品行业，直到今天，这一行业仍然蓬勃发展。
当局定期发起反对“庸俗艺术品”
运动，但并不是每次都能成功。
但是，在第三帝国期间依然存在高质量的艺术和工艺，以及才华出众的设计。
纳粹政府和纳粹党以各种方式影响着应用艺术——建筑师必须是帝国视觉艺术协会（theReichChamberfortheVisualsArts）的成员，必须符合建筑规范——但他们也有一定程度的自由。
至少曾经有一段时间，路德维希·密斯·范德罗（LudwagMiesvanderRohe）和瓦尔特·格罗皮乌斯（ius）成为非官方领域实用派的其中两位核心人物。
时任包豪斯学院最后一任主任的密斯在1932年从德绍（Dessau）搬到柏林，曾试图保留这一机构。
在1933年4月这所著名学校被关闭前，他曾与阿尔弗雷德·罗森伯格（AlfredRestapo）的领袖鲁道夫·狄尔斯（RudolfDiels）进行过商讨。
密斯仍然享有卓越声誉，而且他不是犹太人。
他和包豪斯派的创始人沃尔特·格罗皮乌斯一起，受邀参加1933年德国国家银行（Reik）设计比赛。
两人都设计了宏伟而现代的结构，将现代风格和法西斯风格糅合到一起。
尽管每个人都认同密斯的作品，但评审团的一名成员海因里希·沃尔夫（HeinrichWolff）最终赢得了比赛（在1934年至1938年期间，他建造了一座规模巨大却并不太出众的建筑）。
然而，和格罗皮乌斯一样，密斯仍然认为他的作品应该当选。
两人都加入了第三帝国视觉艺术协会，填写了在第三帝国当建筑师所需要的所有文件，并参加了1934年的展览《德国人，德国作品》（DeutschesVolk，DeutscheArbeit）。
这个盛大的关于德国工人（非犹太人）优越性的宣传展览以现代主义设计为特色，包括前包豪斯派赫伯特·拜耳（HerbertBayer）创作的海报。
格罗皮乌斯和密斯积极参加1933年和1934年的其他建筑竞赛：密斯提交了1935年在布鲁塞尔世界博览会上的德国馆设计图，格罗皮乌斯提交了由当局大众休闲组织承办的另一个建筑群设计图。
两位建筑师都在他们的模型设计中加入了“卐”
字旗，以表明希望融入纳粹政权的意愿。
格罗皮乌斯很快就意识到他在纳粹德国没有立足之地，特别是在这个政权的政策越来越激进和高压（更别说反现代主义）的情况下。
格罗皮乌斯与埃贡·霍尼格教授（EgonH?nig）是朋友，后者是帝国视觉艺术协会的第一任会长，他对时事了如指掌。
1936年，霍尼格被更为激进的画家阿道夫·齐格勒（AdolfZiegler）取代，但当时格罗皮乌斯已移居英国。
格罗皮乌斯尽一切努力使他在德国的事务井然有序，并避免与当局对抗。
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