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尽管阿尔伯特·斯佩尔的“废墟价值”
理念（即建筑不应该使用钢筋或其他在多年后会变为废墟的有损美感的材料）实际上是一种二战后的概念，但希特勒和他的同伙仍然相信，石头体现了权力和永恒。
纳粹建筑以纪念性、新古典主义和石头为主要特征。
就像他们在意大利的法西斯同盟一样。
如果说两者风格不同的话，那就是纳粹发展了更具特色的风格（法西斯对现代建筑和艺术更加具有包容性）。
不论是在当时还是在现在，人们通常一眼就能认出纳粹建筑。
无论是柏林的滕珀尔霍夫机场（现在用作会议中心），还是慕尼黑国王广场附近的保罗·路德维希·特鲁斯特（PaulLudwigTroost）建筑群，都很引人注目。
有些人会说，它们的周围有一种光环。
在第三帝国时期，这些建筑上会有纳粹标志和其他具有意识形态性质的装饰，以便更好地体现政权。
即使是国家资助的官方项目也有例外。
为了实现地缘政治野心，纳粹需要工业基础设施，许多工厂都是以现代的或者更实用的风格建造的。
赫尔曼·戈林在林茨的作品是利用现代理念设计的实用建筑的一个例子。
学者们早就知道，许多包豪斯派（Bauhaus）建筑师都在第三帝国找到了工作。
这些现代主义者通常不从事代表性建筑的设计工作；但也有例外，比如阿尔伯特·斯佩尔聘请彼得·贝伦斯（PeterBehrens）重新规划设计柏林，又如保罗·博纳兹（PaulBonatz）设计了现代高速公路桥梁，并接受了在慕尼黑建造新火车站的委托。
在纳粹德国实用派建筑领域，阿尔伯特·斯佩尔脱颖而出。
他聪明（1945年他在纽伦堡测试的智商是128）、有才华、工作勤奋，在战后被称为“好纳粹”
。
这位年轻的建筑师给柏林大学（theUyofBerlin）的海因里希·特塞诺（Heinriow）教授留下了深刻的印象。
后者是一位尖刻的批评家，但最终还是成了斯佩尔的导师。
特塞诺在德累斯顿（Dresden）附近的海勒劳（Hellerau）设计了花园住宅小区，并改造了柏林中部的新岗哨（NeueWache）纪念碑，而且他通常采用现代主义风格。
特塞诺对斯佩尔有很深的影响，斯佩尔借用了他的风格，喜欢直线和稀疏的装饰，或者至少是有选择性的装饰。
斯佩尔雄心勃勃，是个机会主义者。
1934年，希特勒的第一位宫廷建筑师保罗·路德维希·特鲁斯特的离世给斯佩尔提供了机会。
斯佩尔承担了一系列引人注目的项目，包括改造德国驻伦敦大使馆和1937年巴黎世界博览会的德国馆。
德国馆高耸入云，顶端有一只帝国鹰。
斯佩尔因此获得了一枚金牌，并且锁定了他作为希特勒偏爱的建筑师的地位。
斯佩尔继续扩大自己的影响力，先是被任命为教授，之后又被任命为帝国首都的建筑总督察，手握大权。
与此同时，他还在多个陪审团、编委会和政府委员会中任职，在文化官僚机构中掌握重权。
这些都发生在1942年初他被任命为帝国军备部长之前。
斯佩尔继续从事设计工作。
他的项目在战争中都相继建成，一直到成为帝国军备部长。
当时的战时配给限制了建筑，特别是非战时必须建筑的建造。
纽伦堡国会大厅（ThegressHall）已经几近完工，如果纳粹恢复年度政党集会的话，它很可能已经建成了。
然而，斯佩尔的大部分工作都是设计模型。
他在纽伦堡的作品和在柏林1939年建成的新帝国总理府（theNewReicellery）是例外。
他声称要在一年内完成总理府工程，而实际上，拆除工作直到1937年才开始（而且规划过程还要往后推）。
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