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文化，尽管它们之间的界限往往是很模糊的。
为了讲述更完整的第三帝国文化史，有关艺术的讨论将包含官方领域和非官方领域。
关于非官方文化，我们应该认识到，尽管当局的管控不断升级，比如1935年将犹太人驱逐出帝国文化协会（ReichChambersofCulture），1936年禁止艺术批评、禁止从事个人职业（“Berufsverbot”
），而且自1937年起，这些现象变得更加普遍，但纳粹德国的艺术仍然具有较大的独立性和较少的强制性。
建筑
尽管希特勒自幼在林茨时就喜欢歌剧，但建筑始终是他的最爱。
如果接受技能训练，他可能会成为一名建筑师，但他却从未通过工程和数学课程的考试。
于是他转向了另一个方向，成为一名油画家和水彩画画家。
他虽不出众，但表现也相当不错。
希特勒自己知道这一点，但他认为自己使用画笔和钢笔的能力足以让他成为一名优秀的建筑师。
这位独裁者对建筑实践有着令人敬畏的指挥能力，可以像他处理某些剧本和船舶吨位（以及其他军事细节）一样处理好建筑实践中的细节。
这表明他的兴趣一方面在于音乐和艺术，另一方面在于战争。
尽管希特勒有许多不足，但他拥有成为有影响力的建筑赞助人的能力。
关于第三帝国的“官方”
或国家资助项目，即使没有统一的风格，也会体现出某些主题和思想。
建筑一直都是具有高度交流性的，或者用罗伯特·泰勒（RobertTaylor）的书名来说，建筑是“石头里的文字”
。
泰勒承认，希特勒并没有统一的建筑风格，但是他被“社区”
的理念所驱使进行创作，例如纽伦堡拉力场，柏林奥林匹克体育场（BerlinOlympicStadium），为林茨设计的文化中心，以及其他吸引希特勒密切关注的公共场所。
历史学家乔臣·蒂斯（JoThies）对这方面的认识更为深刻，他认为希特勒的建筑方案反映了他统治全球的计划。
建筑的巨大规模表达了新政权的权力和野心：它们对观众产生了一种震撼心灵的影响，因为观众在这些作品面前显得十分渺小。
虽然希特勒和他的建筑师们计划的许多建筑从未建成，但其精心设计的比例模型也传达出了他们的意图。
原计划在柏林修建的大会堂（GrosseHalle）可容纳18万人，并且有自己的微气候，比如穹顶内会定期“下雨”
。
纽伦堡飞艇法庭（theNurembergZeppelinTribunal）实际上已经建成，可容纳20多万人（9万名游行者和12.4万名就座者）。
政党集会被设想为瓦格纳式（Gesamtkunstwerke），即“完全的艺术作品”
，结合了戏剧、音乐和舞蹈等元素。
正是建筑设计为这些宏大场面奠定了基础和框架。
希特勒以及其他领导人对德国主要建筑大多采用了新古典主义风格。
这种风格传达了秩序的理念，单凭重复和规模，就可以实现纪念性。
石头是代表性建筑的首选材料。
纳粹喜欢花岗岩、石灰石和大理石。
这些石头通常由集中营的劳工负责开采，希姆莱的党卫军是其主要供应商。
从某种意义上说，石制建筑体现了文化与野蛮的联系。
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