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奕华说：该小说是典型的魔幻现实主义，与现在风靡的以马尔克斯《百年孤独》为代表的拉美魔幻现实主义的手法，有异曲同工之妙。
它充分展现出中国小说萌芽时期已有的迷人魅力，说明中国人其实相当会写小说。
更引人注目的是，它短短几百字竟如此淋漓尽致地揭露了人性难以回避的弱点：当面是人，背后是鬼。
人仿佛天生具备着这样的潜质。
回答完，见上官子青没吭声，又做了补充：我觉得男女情爱的历史便是一部背叛史。
说到这，突然想起了什么似的，噤了声，泪水涌上眼眶。
上官子青目睹了奕华这瞬间情绪的波澜，却并没问一声：怎么啦？脸上连一丝惊讶的表情也没有，只是把眼睛转去看了其他的地方。
奕华循着她的目光去看，是教室窗外的嘉陵江面，一叶小舟上，精瘦的汉子在划船，黄衣女人抱个奶娃坐在船上，表情木然地看着河岸。
若在过去，奕华会为这幅画面又生出布尔乔亚的感动。
但现在，她竟在心里冷笑，想那个看似勤勤恳恳的丈夫，可能一下船就会去沿河水码头的暗娼那里鬼混。
而看似木讷老实的妻子，放下奶娃，又不知会投向谁的怀抱。
人心叵测啊。
奕华发现自己对男女关系已持很决然的悲观态度。
也发现，对上官子青渐渐存有隐约的抱怨。
过去，曾以为自己是控制情绪的高手。
但上官子青更在她之上。
一个女人怎能做到如此不喜形于色呢？女人可是感性动物啊。
……
愈来愈多的交道之后，上官子青不咸不淡、滴水不漏的表情更是伤害着奕华，有时差点会把她激怒的。
奕华本来对上官子青寄托了很多希望与情感：她在这个无亲无戚的城市里需要一个长者，想有一双长者的手抚摸着她的头，眼神悲悯地说，这孩子真可怜。
她打肿脸充胖子闯**社会，遍体鳞伤，太想找个安全的地方，蜕去自己的强大，真实地示弱。
她想起小时候发高烧难受得要命，便往前一扑，以为可以攥住母亲的手。
谁知扑过去，却是个空。
对上官子青亦然，她扑过去，又是一场幻觉。
上官子青偶尔也对奕华表现出温情。
一次她问奕华租到房子没有？说她的一位朋友出国深造，房子恰好空出来，奕华可去住，也算帮那人看房。
并且，房子离她家也不远，很安全。
住宿问题一直令奕华头疼。
本来学校是提供了宿舍的，两个研究生一间。
另一位是已婚的，家在三峡的云阳。
一个月总有几天，她的男人会乘船而来，左手牵着小孩，右手提着一大包土特产。
来了，便把女生宿舍变成他家的行宫，男人挽起衣袖切腊肉，剁排骨，用煤油炉烧出一道道菜，铺在书桌上便是一大席。
也邀奕华入席，奕华心里却是五味杂陈，推说吃过了，有事，就急忙背了书包去图书馆泡一天。
奕华已是二十七八，有限的鲜嫩，多少开始挣扎了，最感伤这种老婆孩子热炕头的家居生活，更见不得同室丈夫热巴巴盼着她出去的眼神。
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