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因此，对历史环境的描写、对传主周恩来的心路历程的阐演，以及事件的组织和大部分对话都是文学化了的。
简之，笔者所遵循的创作原则是：
一、忠实于历史。
唯有忠实于历史才有生命力，塑造的周恩来艺术形象才具有强大的感染力。
为增加这部史传文学的可信性，大凡能援引史料的地方绝不行文杜撰。
二、艺术地再现周恩来。
一句话：波澜壮阔的历史、浩瀚无尽的原始素材……都是为塑造周恩来这个伟大的艺术形象服务的；所有的艺术创造手段，也只是塑造周恩来这个伟大艺术形象的工具。
唯有如此，才会无愧于伟大的时代、伟大的人民。
三、在那个特殊的时代里，周恩来与他的战友们都要随时改名换姓，因此有着很多的名字。
但是，为了让今天的读者了解那个时代以及他们那一代人的丰功伟业，笔者基本上不用代号和时名，均用党中央所通用的名字。
需要说及的是：这部《周恩来在上海》写成草稿之后，已经谢世的电影大家丁峤同志希望我能改编成电视连续剧，借以纪念周恩来诞辰一百周年。
后在李琦、金冲及、罗青长、何敬修、黄允升以及安全部许多同志的关心下，终于完成了长篇电视连续剧《周恩来在上海》，并由中央电视台投资拍摄。
因此，这部《周恩来在上海》的完成稿，很自然地吸收了电视连续剧的内容。
在写作这部书稿的时候，笔者参阅并恭录了大量的史料，甚至还选录了一些本属于其他学者的科研成果。
有些主要著作附记书后，有些在引用时注明出处，有些就化入行文中。
对此，作者是深表感谢的。
由于作者水平所限，错误在所难免，唯望贤者指教。
二○○八年二月于北京
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