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花蕊夫人这般的女人在现实中是惨烈而悲怆的，却成全了文学；就像芙蓉花开，嗅之，谈不上芬芳，或许真有些怪怪的臭味，却成全了艺术——画卷中的芙蓉花，总是舒展明艳，像丽而不妖的女子，自有自己的坚清。
而芙蓉江又在成全什么呢？这表里如此统一，内涵如此丰盛浩**的河流，它会成全什么呢？
（三）
烟雨三月，江口雾重。
雾像是陈年的雾，古老的雾，来自明清，或来自更久远的唐朝。
雾让江口变得有点像偌大的、出没着大侠与骚客的江湖，弥漫着身不由己的感伤。
雾中唯一的焦点是一叶绛红色的扁舟，由远而近，也像是从深不可测的古代划过来的，或许刚路过了元代马致远的“小桥、流水、人家”
。
你可以想象它怯怯的桨声，曾惊飞了老树枯藤上的昏鸦，勾起天涯断肠人的愁绪。
可惜，近了，近了，才发觉不过是工业时代制造出的铁皮船。
但即使这样，也没能彻底破坏江口的古意。
我一直觉得云雾中的芙蓉江才是真正的芙蓉江，如《诗经》里的赋、比、兴。
没有它们的装饰，出产于公元前的中国古诗歌们将会是一堆多么直白的俚语。
是的，云雾烟雨，这些似人间又非人间的东西，这些看得见却摸不着的东西，它们伴随着芙蓉江35公里长的河道流逸，在气魄宏大的U型峡谷间升腾或消散。
它们像是在掩盖着真相，却更撩拨起你解读的欲望。
我终于懂得了人们为何喜欢用长河、浩如烟海去比喻历史了，或许就是因为历史也如同女人一般，与水有缘——它姿态百变，风情万端，盛在蜿蜒绵长的河床，便为江河。
盛在广阔无垠的空间，便为海洋。
历史往往会被许多外因篡改。
要接近真相，很难。
尤其是我们进入历史长河时很容易被久远的文字所暗示和催眠，不由自主地被美丽的幻境呼唤去……
我承认，在芙蓉江上飘**，是很难拒绝如梦如幻世界的**——
怎么形容呢？水动，人移，景换。
有些美丽像阳光一样，一泻而下，惊艳，毫无保留；有些美丽像泉水，从地下慢慢渗出来，潺潺作响，却偷袭了你的灵魂；还有一种如这云雾烟雨，劈头盖脸淹没了你，你明知它们比酒更醉人，偏向雾中去。
比如，船行驶到某处，见到江两岸的岩崖刀劈斧削一般，如两个巨人般的武士傲然站立、对峙，随时都像要拔出利剑来刺穿对方的胸膛。
让你想到了电影《指环王》里对虚拟的中土世界河流的展示；
比如，看到那些峰与峰之间突然的空缺，像旋律间的休止符，知道那便是被称为涧的地方。
它突然凹进去，幽深，有热带或亚热带的植物的聚集，细细的一丝水流从悬崖上不慌不忙地往下流。
不能称它作瀑布，也不能用老土的“白练”
来形容，它更像是坐在天上的大姑娘有一搭无一搭扔下来的花朵，茉莉之类的，因为你在空气中分明嗅到了幽然的清香。
芙蓉江就这样曲曲折折走到了自己的最后——江口，如托付终身一般地把自己托付给乌江。
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