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我指的不是声语型抽搐（proic），而是运动型的抽搐，虽然两者在许多重要的方面看来十分相似，但不能混为一谈。
威那（Werner）是一个精神官能症男孩，他九岁时来看我。
在一岁半的时候，他就已经表现出过度的身体躁动，并且持续恶化。
五岁时，他发展出一个特别的习惯，会借着手和脚的移动来模仿引擎运转。
威那和他周遭的人把这个游戏取名叫“乱动”
（fidgeting），而这个游戏逐渐入侵他所有的游戏活动。
原本的引擎游戏很快地就成为他唯一的游戏内容。
到了九岁，他常常乱动长达好几个小时。
他说：“乱动很好玩，但不是一直都这么好玩，即使你想要停下来也没办法，就跟你必须把功课写完的感觉一样。”
下面是另一个伴随乱动出现的幻想：他在眼前看见一艘由特别坚硬的木头打造的船，设有相当坚固的梯子，可以让人安全无虞地爬上爬下。
船舱下方有粮仓和一颗注满气体的大气球。
如果发生船难，水上飞机可以从这艘“救援船”
（根据他的称呼）上飞下来。
这个幻想传达出他在面对父亲时采取女性姿态引发的阉割焦虑，以及对这种姿态的防卫。
遭遇船难时的水上飞机象征着他自己，船身象征着他母亲，而气球与粮仓象征父亲的阴茎。
和菲力司一样，在这个个案中，阉割焦虑也导致自恋式的客体转变——将自己视为爱的客体。
在他的幻想中，有绝大部分是关于某个“小家伙”
的出现，会和“大家伙”
互相竞争，证明自己比“大家伙”
更有能力，例如，一具小引擎和时常出现的小丑角。
“小家伙”
不只代表阴茎，也代表与父亲相较之下的自己，他用这种方式表达对自己的赞佩，显示他用自恋的方式来处理自己的原欲。
如同菲力司的例子，威那潜抑窥**癖，导致他对听觉产生强烈兴趣，必须透过节奏来抒发。
我曾经叙述他用大巨人来象征关于爵士乐团的幻想，威那后来告诉我他看电影的经验。
他确实不像菲力司那样厌恶电影院，但是有一天，在一出剧场演出当中，我有机会观察他和其他孩子们在一起的样子，并注意到一些潜抑窥**癖的征象。
他把眼光从舞台上移开相当久，然后他说这场演出从头到尾都很无聊，一点也不真实。
在某些片刻，他像是着迷般地坐着，眼光紧盯着舞台上的场景，但后来又故态复萌。
在威那的案例中，阉割情结也是异常的强烈；对抗**的挣扎失败了，而这孩子用其他运动性的释放行为来取代**。
分析仍无法弄清楚究竟是什么样的创伤影响着他，致使他发展出如此强烈的阉割情结与**恐惧。
无疑地，是在五岁时听见**的声音（仍然是从那扇开启的门后），然后当他六七岁时，曾经有一小段时间与父母同房，可能目睹了**的过程，这些经验使得他所有的困扰更加恶化，包括当时已经发展出的“乱动”
也变得更严重。
“乱动”
与抽搐的相似性是毋庸置疑的。
当个体表现出运动性的症状时，有可能被认为是处在一种抽搐的初步阶段，未来可能发展出真正的抽搐。
在菲力司的案例中也是如此，在儿童早期就可明显看出渐渐蔓延开来的过度躁动症状，在一些特别的经历形成促发因素之后，在青春期时，则完全被抽搐所取代。
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