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他的长篇小说《一叶》叙述背景涉及义和团、辛亥革命、二次革命以及第一次世界大战，然而作者无意去客观再现这些社会画面，而是通过李天根的父亲被族人气死，情侣慧姐被遗老逼死，好友张柏如的被诬入狱、迫害成病、去国不归，悟出人生乃是飘落的一叶、悲哀与人永远相随的哲理。
这部小说是以诗为序的，且看《一叶·诗序》第二节的最后三句：
为何人生之弦音上，都鸣出不和谐的调子？
为何生命是永久地如一叶的飘堕地上？
为何悲哀是永久而且接连着结在我的心底？
也许，更能代表王统照五四时期“诗意的思”
的，是《沉思》《微笑》一类小说。
《沉思》中的女模特儿琼逸，那美丽的**便是“爱”
与“美”
的化身，她想通过绘画的中介使“爱”
与“美”
律动于整个世界之中；然而她的这一美妙的思想却不为世俗世界所理解，那些从权势、功利、私欲出发的人们，不是想利用她，就是想占有她。
《微笑》就更神：一个小偷关在狱中，麻木的灵魂如身体一样也在狱中，但是在一个偶然的机会他看到了女犯人的“微笑”
，这充满爱的美丽微笑是那么具有神力，使他幡然悔悟，出狱后就变成了一个有知识的工人。
这些诗化的小说，都含有这样那样的人生哲理，是“诗意的思”
的典型形态。
只不过由于“思”
的清浅，才使这些作品显得分量不够。
20世纪30年代中期他在《王统照短篇小说集·序》中，说自己以“不生动的文字写青年，恋爱，虚浮的幻想”
，虽说是谦虚之辞，但也不无道理。
现代主义本是人类成熟期的一种文学思潮，但在中国的青年接受者那里，却变异为一种理想主义加青春的感伤。
王统照的小说在描写上喜欢浓墨重彩，在语言上常用冗长的欧化文法的句子，使之在文学研究会作家中也是极有特色的。
他的作品虽受象征主义的影响，但是象征主义对他仅仅是一种外在的技巧，而内在的精神占主导方面的，还是以浪漫主义为主导。
不过这种浪漫主义应该打一些折扣，就是其理想主义往往流入童稚气，就此而言，他与冰心的作品倒有不少相似之处。
三、冰心的诗歌与小说
冰心（1900—1999），原名谢婉莹，福州人。
随父在烟台度过了童年与少年。
1918年入协和女子大学学医，在“五四”
影响下转到文学系，1919年开始发表小说与诗歌。
1923年出版诗集《繁星》《春水》与小说、散文合集《超人》，并赴美留学。
留美期间所写的《寄小读者》于1926年出版，冰心在小读者那里找到了文学的归宿，从1958年到1978年又写了《再寄小读者》与《三寄小读者》等。
冰心的诗歌师法泰戈尔，多是含有几许哲理的二至五行的小诗，有的仅是一瞬间的印象，以歌颂母爱与童心为主，思想的触角是多样性的。
且看《春水》三三：
墙角的花！
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