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而扬无咎领悟其方法，并加以发展和创新，用“画中有我”
的意境，创立了自己独特的风格。
他一改以彩色或水墨晕染梅花的画法，用墨线勾画花的轮廓，不以彩色晕染，重点在于突显花蕊那一点。
他用笔沾浓墨画树梢，树干直接一气呵成，而墨迹则有的地方润泽，有的地方干燥，更体现出一种黑白相间的自然之感，丝毫不觉得刻板。
这种有虚有实的画法，把树皮的苍老表现得形象而生动。
两宋时期，工整精细的勾画一直在绘画艺术上占主导地位，而扬无咎则摆脱了这种风气，他更注重形象与笔墨结合的妙处，从不刻意描绘精细，但也不放纵，而用温和简练的笔墨、形神兼备的画风把梅花的清雅之韵表现出来。
《四梅花图》和《雪梅图》是扬无咎的代表作。
《四梅花图》为纸本笔墨画，内容分为四段：未开、欲开、盛开和将残的梅，作者下笔工整洒脱，体现出文人画的风格。
他用双勾与没骨两种画法勾勒出梅花，生气盎然又清淡雅致。
《雪梅图》布局新颖自然，下笔遒劲雅秀，更显示出其画梅的成熟技巧。
以上两图皆配有诗词，使书画为一家，诗中有画，画中有诗。
扬无咎生性光明正直，不贪慕名利，因此能作出“孤标雅韵”
之梅。
相传徽宗赵佶见其梅画，戏称他画的是“村梅”
，因此他就以“奉敕村梅”
为作品署名。
在扬无咎的众多追随者中，赵孟坚是较知名的一位。
赵孟坚字子固，号彝斋，能诗能文，还善画水墨画，在南宋末年兼具贵族、士大夫、文人三重身份。
赵孟坚梅兰竹石样样精通，尤擅长作水仙画。
他的《水仙图》以白描手法创作，用笔流畅挺拔，风格雅致，深受文人欢迎。
其作画风格与自身带有的文人名士之雅兴是分不开的。
赵孟坚师法扬无咎，笔锋细劲俊秀，花叶纷杂但条理清晰，有生机勃勃之感，可谓“清而不凡，秀而雅淡”
。
他的作品《墨兰图》，以墨写兰花，为其首创之作。
该图画有两株兰花，在杂草丛生的草地中绽放，其花朵清新淡雅，如蝴蝶起舞般令人惬意。
赵孟坚的作品还有《岁寒三友图》。
该图为纨扇作品，清雅秀丽，充分显示出宋代末期文人画在书法与画技上的结合。
元代著名画家赵孟頫的《兰蕙图》则明显传承了赵孟坚的画法，笔调自由舒畅，表达出一种奔放而洒脱的气质。
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