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图中画有悬崖上垂下的竹子一枝，竹的枝干弯曲，如同垂杨柳，竹叶茂盛，相互交错，叶末端微卷，墨色浓淡适宜，充分显示出竹子屹立险峰而不倒的精神。
文同的这种爱好也影响了表弟苏轼。
苏轼可谓北宋全才，诗词书画无所不能，画竹是受文同感染，并且从文同处习得画竹技巧。
他说“宁可食无肉，不可居无竹”
。
据米芾记载，苏轼画竹“从地起一直至顶”
，便问他为何不分竹节，苏轼回答——竹出生的时候，何尝是一节节生出来的。
苏轼作画重视神似，认为“论画以形似，见与儿童邻”
。
他主张作画要寄托于情感，反对形似，拒绝束缚，他高度赞扬“诗中有画，画中有诗”
的境界。
他的画风为后世“文人画”
的发展奠定了理论基础。
他的作品有《枯木竹石图》《潇湘竹石图》等。
胸有成竹
胸有成竹这个成语常被用来比喻做事一定要熟练、有把握，才能把事情做好。
而其来源就是文同。
文同为了画好竹子，特意在自家房前屋后种上很多竹子，坚持每天去竹林观察竹子的生长变化情况，再把心中的印象画在纸上。
日积月累，竹子的各种样子都深深地印在了他的心中，所以每次画竹，他都显得非常从容自信，画出的竹子也无不逼真传神。
后来，有个青年想学画竹，当他得知诗人晁补之对文同的画很有研究，就前往求教。
晃补之当即写了一首诗送给他，其中就有“与可画竹，胸中有成竹”
，这就是成语“胸有成竹”
的出处。
扬无咎、赵孟坚与笔墨花卉
扬无咎善画墨梅，赵孟坚善画墨兰，他们二人都开创了以笔墨书写花卉的先河，为宋代的水墨绘画注入一丝新的活力。
扬无咎，字补之，号逃禅老人，清江（今江西樟树）人。
他喜爱吟诗作画，尤在绘画上取得了颇高成就。
扬无咎在绘画初期学的是华光长老仲仁的画艺。
仲仁酷爱梅花，擅长用笔勾画其形状。
徐沁在《明画录》中记载：“古来画梅者率皆傅彩写生，自北宋华光僧仲仁始，以墨晕创为别趣。”
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