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因为长卷开头的两个字是“十七”
，得名《十七帖》。
此长卷中共有草书134行，一千余字，另外有楷书4行，共20字。
《十七帖》在唐代便有摹刻本，现在传世的版本中宋拓本水平最高。
《十七帖》中的草书风格平和，非常规矩，透露出一股典雅的君子之风。
南宋的朱熹曾评价说：“从容衍裕，气象超然。”
用笔上讲，《十七帖》中的笔法方圆相容，圆笔中含有方笔的遒劲，转笔虽不猛烈，但婀娜中藏有刚健，行笔动静结合，恰到好处，那些初学草书的人几乎都要将《十七帖》作为入门的临摹品。
结体上讲，点的运用非常巧妙，并不强求连笔，而是因势而变，与别的笔画照应，让整个字变得活起来；整体上看，字体平衡端正，但是从每个字来看，或左重右轻，或字体倾斜，通过局部的不稳定使整篇作品不乏味，同时又达到整体均衡的效果；松紧有度，一些字故意收紧，一些字故意放开，还有时候会使用很夸张的笔法，使得作品有一种节奏感；个别字不用连笔，单独拿出来甚至都不能称之为草体，但是放到全篇中并不违和，而且相当自然，草书本就讲究因势而变，顺其自然，这样大胆的处理明显出自大师自信的手笔。
章法上讲，书帖中的字大多是独立的，虽然字不相连，但是气韵始终贯通，无论是上下，还是左右，都有一种流淌着的气势存在。
唐太宗评价说“烟霏霹结，状若断还连”
。
在后世的草书作品中，作者多用字与字之间的连接来表现这种气韵贯通，而王羲之则是运用看不见的连笔、每个字笔画的粗细搭配、相邻字之间的体态和大小来实现的，境界明显要高一个层次。
《十七帖》中字与字连笔不多，但是每一次相连都是有道理的，下笔干净利落，简洁凝练，绝不拖泥带水。
宋代的苏轼认为王羲之草书的最大特点是“飘逸”
。
他在自己临写的书帖后面写道：“此右军书，东坡临之，点画未必皆似，然颇有逸少风气。”
明代著名的书法家董其昌擅长草书，主张向古人学习，他临写了《十七帖》中的《逸民帖》，趣味颇为相似；明代的书法家王铎更是把王羲之的草书当作主要研究对象，留下了大量临习作品。
东床
据《世说新语·雅量》记载：晋朝时，太傅郗鉴的女儿郗璿正值妙龄，待字闺中。
郗鉴听说丞相王导的几个子侄长得都很英俊，便想与王导结儿女亲家。
王导听说后也大为满意。
于是有一天，郗鉴派了一个门客拿着自己给王导的亲笔书信来到王府。
王导见过信后对门客说：“我的几个子侄都在东厢房呢，请你任意选吧！”
门客到东厢房看过之后，赶回郗府，回复说：“王丞相的几个子侄长得都很不错，听说我为您选女婿，都打扮得很隆重，有的还有些拘谨，只有一个年轻人，露着肚皮躺在东**，好像不知道有这回事似的。”
谁知郗鉴很高兴地说：“就选那个袒腹东床的做女婿。”
郗鉴后来了解到，东床青年就是王羲之，便将女儿郗璿嫁给了他。
随着王羲之名满天下，这个故事也不胫而走，“东床”
从此成为对女婿的称呼。
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