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我们没有权利那样理解他的话。
他说的是最愚笨的人。
我们没有权利推测他意味着最弱的，因为要想在荷兰画风上获得成功，一个人需要具有深思熟虑和持续不变的思想素质，这一点千真万确。
他必须拥有耐心而不是权利，必须一连几个月不知疲倦地思考某一个思想的表达方式。
想象的力量变幻无穷，与此相反，这些思想特征也许会以愚笨这样的一般性术语加以描述。
但是我们却不能就此说他们必然是羸弱或愚蠢的人。
然而，我们却更进一步注意到，雷诺兹认为是荷兰画派的特征就是模仿，也就是让物体跃然纸上，看上去像真的一样，并且注意到他然后谈到了现实主义模仿这门艺术，认为与文学中的历史相对应。
因此，雷诺兹似乎将荷兰画派的这些枯燥无味的作品权都归在历史性绘画这个总标题之下，而在一般情况下，这些作品是不会被归到这样的标题之下的。
他提及意大利画派的作品时，并不说它们是历史性的，而说是诗性的绘画。
他的下一句话将进一步阐明他的意思。
“意大利人只注意到不变的东西，注意到伟大的一般概念，这些概念为大自然中所固有；荷兰人则相反，只注意字面上的事实，如果我可以这样说的话，那就是只注意偶发事件修正过的大自然的细节的准确性。
荷兰画中令人羡慕的自然根据的就是对这些细枝末节的关注，如果我们认为它美的话，那一定是一种较低级的美，是一种应该为更高级的美让步的美，因为前者必须离开后者，才会获得后者。
“如果要问我对米开朗基罗的作品有什么意见，要问我它们是否因为拥有这一机械优点而有什么优势的话，我将毫不犹豫地说，它们不但不会拥有任何优势，反而会大量丧失它们对易受伟大和高尚思想影响的人的影响。
也许有人会说他的作品充满天才和灵魂，但是它们为什么要承载沉重的事物呢？承载那些只会遏制想象、妨碍他实现意图的东西呢？”
仔细玩味这段话以及前面一段话，我们不难发现作者的意思非常明确，那就是荷兰画是历史，只注意字面上的事实和“偶发事件修正过的大自然的细节的准确性”
；意大利绘画是诗歌，只注意不变的事物，只注意不变事物的作品充满天才和灵魂，而字面上的事实和确切的细节是“妨碍想象的沉重的事物。”
毫无疑问，这就是雷诺兹想要告诉我们的，那么就让我们稍稍想一想他是否完全正确吧。
首先，既然他将两种绘画分别比作历史和诗歌，那么就让我们看看诗歌和历史自身在运用可变的和不可变的细节上有什么不同。
我此时正在窗边写作，窗外可以看见日内瓦湖的源头；当我从我的纸上抬起眼来考虑这个问题的时候，我看到远处一片轻轻泛着微波的蓝色湖水，以及夏兰城堡上方群山的轮廓，全都沐浴在清晨的雾霭之中。
我脑海中首先想到的诗句就是——
“底下一千英尺深处，
大片湖水相聚流去，
测浔线从夏兰
雪白的城垛坠落那么深。”
让我们看看这一段诗与讲述历史的句子有什么差别。
它与真实的历史陈述的不同首先就在于它完全是假的。
夏兰城堡下的湖水不要说没有一千英尺深，甚至可以说差得很远。
毫无疑问，这些诗句满足了雷诺兹对诗歌的第一步要求，“既不关注字面的真实，也不关心细枝末节的准确。”
然而，为了让我们的比较在其它方面更仔细，让我们假设所说的确实就是事实，并且它将首先被当成历史记录下来，然后才被当作诗歌记录下来。
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