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最后不得不由相关部门出面对元老的工作时间加以规定和限制，免得随心所欲，搞乱所有人的生物钟。
丁丁在下午五点的时候来办公室，意味着即使有元老院的限制性条款，他的属下们大概也得挨到八点之后才有可能下班了。
所有人都在胆颤心惊的等待着总务科的妹子出来“订饭”
。
幸运的是，总务科的妹子没有出来订饭。
丁丁回到办公室更多是想理一理自己的头绪，而不是急着要办什么公。
机构调整对他的部门影响不大，目前他管理还是过去文宣口的那部分。
胡青白虽然是“相”
，但是基本不过问非教育类的业务。
他的管辖范围不大，但是机构却很多，凡是和文化或者宣传搭边的部门都在其麾下。
文宣部大楼的门庭里悬挂着它下属的所有部门和机构：广播电台、临高时报社、临高木偶剧团、中央实验艺术团……
琳琅满目的牌子不少，但是具体细分起来其实只有三个部分：出版、演出和群艺。
相对应的也有三个部门：宣传处、演出管理处和群众文艺处。
若是在旧时空，他这里属于业务管理和指导，但是在本时空，具体的业务实际也要他去做。
说是管理，实则还要经营。
诸如定期出版的报纸、杂志，不论是内部行还是公开销售，从采编、校对、清样到行，一开始都要元老亲力亲为。
这十年来借助于教育系统的卓越贡献，丁丁算是一步一步把这些活给理顺，安排下去了。
但是归化民的能力和学识都有局限性，很多事情还是要元老自己来。
丁丁的老婆潘妮现在常驻在百仞镇的光明大姐，集诸多出版社、报纸和杂志的总编为一身。
至于最关键的《临高时报》、《启明星》和《每周要闻》的总编职务，慎重起见还是由丁丁自己兼任。
演出团体相对而言对元老的依赖要略少一些，毕竟17世纪还是有一些民间演出团体的，诸如马戏班子、木偶戏班、地方曲艺班子、各种民间艺人之类，但是普遍存在规模小，演出水平低，演出剧目不合适的问题。
而且艺人大多穷困，若不能给予适当的保障，他们大多会流浪离去，完全不能“掌握队伍”
。
所以尽管喜欢把“市场化”
挂在嘴边，元老院在文艺流域最终还是不得不走回到“官方团体”
的老路子上。
丁丁也好，整个元老院也好，都不喜欢“官办演出团体”
。
因为每多一个团体一个项目，就要多出一笔人头费和运营费用。
但问题是要是不自己办，很多新的演出形式和内容就完全推广不下去。
现在如火如荼的临高木偶戏，很大程度上也是靠了元老院提供的大量养分的滋养才火起来的，不然就只能是家庭小戏班赶集式的演一些老剧目而已。
…。
。
于是“公办剧团”
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