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和其他武侠片相比，何时这部片子的节奏很慢，不仅有许多同类影片中少有的长镜头，还拍了大量没有人物的空镜头。
叶深和殷于野的服装朴素得近乎粗糙，没有装饰，只有不同材质布料碰撞出的肌理感。
他们在郊外的荒草中追逐，固定的摄像机远远地记录那段几百米的奔跑，月下的草浪间，只有两个模糊的影子。
一镜到底的镜头不允许有丝毫失误，那天晚上他们总共跑了几公里，何时才得到一条满意的镜头。
得知通过的那一刻，两人顿时瘫在地上，再也爬不起来，殷于野看着何时若无其事地指挥调度，哀叹一声暴君。
叶深趴在垫子上，笑得肩胛骨直颤，假发贴在汗湿的脖子上，粘住殷于野的目光。
那是他第一次看到叶深这样的扮相，有种新鲜的陌生感，他的脸很上镜，顶着什么样的发型都不突兀。
此刻他发髻松散，皮肤染着湿气，突然就勾起殷于野的情欲。
叶深刚好回头，就看到他那样的眼神，笑道：“你还有精力？”
殷于野红了脸，他想说有，看了看周围走动的工作人员，最终没好意思。
他们的目光落在何时身上，他正在毫不留情地指出摄像的问题。
“他干活的时候和平时，真的相差挺多。”
他想起几年前他们一起拍纪录片，也是这样，近乎压迫地控制他的镜头。
作为导演，他不是一位好合作的工作伙伴，他有种强迫症式的控制欲，一个镜头，必须把他的所有要求全部满足，才能通过。
然而他给演员的空间却很大，在剧本范围内，他通常任其发挥，只是这种发挥的随机性很大，总是要反复多次才能找到最满意的一条。
殷于野又想起他看过何时写的剧本，总是很厚，不仅故事很“满”
，对其他工种的要求也细致入微，看上去很是混乱。
可他阐释起叶深那空荡荡的剧本，却又出奇地适应。
叶深的剧本，殷于野自己演起来也很舒服。
他没有像其他人那样，写出笑要如何笑，怒要如何怒，往往只有简单一句“在行走”
、“在站立”
，其余的都交给演员。
一开始他不能适应这种没有要求的要求，直到那一年他去其他导演那里试镜，看着那些同来的演员的专业窠臼，恍然明白了叶深那样做的原因——让他身处人物的处境，做他自己。
他也曾问过自己，如果想做演员，为什么不去和其他导演合作，却选择他们？殷于野当时还没思考过这个问题，只是说，他喜欢他们，叶深笑而不语。
如今再想起，他会这样回答，在他们的电影里做一名演员，他感到的是别处无法找到的自由。
在镜头前短暂释放的时光，足以让他忽略一切现实层面的诱惑。
何况还有他们陪在身边。
除了摄影上的自然主义，何时还请动作指导给他们设计了一套不依赖武学套路的动作。
没有一板一眼的招式，所有动作都充满了原始感，既像搏斗，又像舞蹈——在那场暗含欲望的缠斗中，所有正经的东西都会渐渐变形，最终只剩下生命最初的冲动，破坏欲和亲密欲总是矛盾地共生。
那场竹林厮杀的戏拍得肉欲十足。
虽然某些特写镜头的拍摄看起来有些可笑——需要殷于野骑在摄像师身上做出那些表情，可双人镜头里，他们之间却像有无形的火焰在蔓延。
每当他们的目光在空气中碰撞，总会真实地动情动欲。
那场戏拍了几个晚上，每晚收工之后，那火焰都不曾熄灭，持续地炙烤着镜头前后的三个人。
何时强行要求他们禁欲，只为在戏中彻底燃烧，所以最后一个镜头拍完之刻，也就到了独裁者被推翻清算之时。
此刻何时已经得到了他应有的制裁，趴在床上合不拢腿，叫苦不迭，殷于野和叶深却完全没有停下来的意思。
他想起在这之前，殷于野拆开一整盒安全套，一只一只地码在床头。
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