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不过看到希尔薇一脸正常的表情，似乎觉得莱昂纳多这种想法没什么大不了的，托比都不知道他是该松一口气还是该叹气。
希尔薇则是从莱昂纳多的回答里意识到，他的这种表现，有点像是心理学家荣格提出的一个心理学上重要的原型—“永恒少年”
（希尔薇前不久才在课堂上听老师提起过）。
它出自罗马诗人奥维德的《变形记》，来自古希腊母性崇拜仪式，也是被母亲的疼爱所深深包覆而无法完成个体化历程，长大成熟的孩子。
这是一种拒绝成年责任的精神状态，其核心特征在于对母性力量的依赖与逃避的矛盾并存。
可能莱昂纳多还没有那么夸张，但希尔薇隐约察觉出他已经有这种倾向了。
他因为怕麻烦而选择在模特这个相对来说他更好掌控的圈子里找人“谈情说爱”
，表面上可能是因为荷尔蒙产生的原始冲动，当然也有这个原因，实际上更像是对地位比他高或是比他强势的女性的回避。
在整个好莱坞的娱乐行业里，模特的地位就是要比演员低，就比如当红明星能够轻而易举地接到各种代言和广告，而模特很难跨过那个门槛去演戏。
好莱坞的时尚圈和演艺圈虽然经常混在一起，但他们各自需要遵循的规则却不大一样。
演艺圈变化相对较慢，演员的职业生涯通常可以持续几十年，而经典作品和角色更是会让演员能够被长期记住。
时尚圈的变化非常快，潮流每季度都在变，迭代更新的速度只会比演艺圈更快，这意味着模特的职业生涯可能十分短暂，除非他们成为某个品牌设计师所谓的“灵感缪斯”
，能够不断地适应时尚的新趋势，才不会在大浪淘沙的淘汰强度下就此埋没。
所以模特在莱昂纳多面前相对更容易处于被动状态，基本不会对他构成什么威胁。
他在下意识规避亲密关系中可能触发的深层次情感创伤。
不过希尔薇也能理解他的想法，这在好莱坞太常见了，无非就是你情我愿的事。
她也想像不到在爱情里只和一个人过一辈子是种什么状态，光是想想就觉得窒息，一直和一个人处于被绑定的状态，好像完全失去了个人的主体性，而是被共同体占据了全部的认知，这也太恐怖了。
*
他们来到了最近的一家电影院，因为《侏罗纪公园》已经上映五周了，排片少了一些，但还是基本上一个小时就会有一场。
等他们拿着电影票进去后，才发现只有他们三个人，他们居然“包场”
了。
也许是因为今天还是工作日，也许是这家电影院位置有点偏僻（如果去那些地理位置优越的比如说商场附近的电影院，难保不会什么狗仔或者粉丝发现，希尔薇本来就只想一个人静静地享受看电影的时光，更不用说还跟着两个小尾巴。
）
总之，希尔薇心安理得地坐在了最中间的位置，本来影院的位置也是先到先得的。
电影开始了，环球影业的商标从地球图标的身后绕了出来。
当科学家艾丽打开所有的电闸后，一只迅猛龙从旁边的电缆间冲出一颗头颅。
影院的三人都被吓得大叫了一声，托比更是吓得把手里的爆米花洒了一大半。
希尔薇拍了拍自己的胸口，又看了一眼紧攥着自己的那只爪子，一个巴掌拍了上去，“你打算抓到什么时候？”
“这不是被吓到了嘛。”
莱昂纳多这才讪讪地松开她的手，心虚地摸了摸鼻子，他怎么觉得希尔薇自从谈了恋爱之后，态度就对他越来越差了，他忿忿不平地想着。
电影结束后，他们走出了放映厅，托比感叹道：“这部电影简直让人目瞪口呆！
那些恐龙…他们是怎么做到让这些恐龙看起来这么真实的？”
“那当然，《侏罗纪公园》的后期制作还是拍出星战系列的乔治·卢卡斯负责的，呈现出来的最终效果自然不可能差。”
希尔薇看过《侏罗纪公园》的宣传资讯，知道的也就比他们多一点。
史蒂文·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯在60年代末就相识了，当时两人都还是初出茅庐的电影人。
他们一起合作了《夺宝奇兵》系列，卢卡斯构思了这个冒险故事的基本框架，邀请斯皮尔伯格来执导。
斯皮尔伯格最初想执导一部詹姆斯·邦德的电影，是卢卡斯说服他尝试《夺宝奇兵》，两人共同造就了一个成功的系列电影的IP。
他们关注的不止电影的内容，在创新电影技术这方面抱有同样的热情，乔治·卢卡斯的工业光魔就为《外星人ET》和这次的《侏罗纪公园》提供了特效支持，而斯皮伯尔格本人也经常为卢卡斯的项目提供创意建议。
“那只暴龙绝对是电影史上的经典时刻！
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