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就在明年，上美厂的经济状况陷入窘境，37位业务骨干先后辞职南下入职加工片企业，离开的人数接近动画片组原动画人才总量的四分之三。
之后的几年里，离职的人数仍不断增加。
在中国电影业整体向市场经济转型的时期，上美厂没能顺利推进产业化进程。
然后没有然后了。
其实早在84年，宫崎骏来上美厂朝圣时，商业震波已四野轰鸣，上美厂艰难转型，但利润微薄，画师们稿酬很低。
后来的某位画师说：“我为《鹿和牛》工作了一整年，仅比平时多收入8oo元人民币。
而我为太平洋动画工作，做一些不动脑筋的简单活，一个月能拿5ooo元。”
于是有了明年上美厂37名业务骨干辞职南下，动画组四分之三人离开——辞职的年轻人戏称为“胜利大逃亡”
！
其实84年后，上美厂也尝试过“市场化”
。
开始承接大量的广告业务及对外加工业务，与国外的合拍片计划也逐渐推上了日程。
效果也是有的——84年上美厂的利润是55万元人民币，而到了87年则高达17o万元。
夏天跟一些底层的员工画师聊过之后，也是很感慨：这么大的上影厂，一年利润还不到两百万，是可怜了点……
自己在燕京找的那些帮忙给《西游记》上色的大学生，干一个月也有好几百呢！
整体来看，人心思变啊！
后来就如同预料的那样，大家不再追求什么艺术表达，什么艺术性。
而是开始拥抱商业化，拥抱市场经济。
而且以往的动画电影的统购统销也开始取消了，原创动画几乎垮掉。
大量专业人才加入到了动画加工公司，做国外的外包活儿。
汹涌的加工片大潮冲垮了我们独立的原创动画表现体系，持续了十几年后，盲目趋利的积弊也逐渐显现了出来。
如果说九十年代在题材和审美上还保持了自己的一些特色，等到了新世纪加工片大潮渐渐退去，国内动画业的火热逐渐归于萧索。
而上头开始大力扶持动画产业时，却有大量企业借此投机、洗米、套现，粗制滥造的动画片堂而皇之地登上荧屏，而大银幕也早已没有国产动画电影的容身之地。
那时候，就连审美也开始趋同于国外——自美国迪士尼推出动画电影《花木兰》，大量自诩为“中国风”
的国产动画在视觉审美上自觉不自觉地以该片为模板，十余年来诞生了大批“低配版”
的《花木兰》。
也有了后来的《唐狮少年》……
……
动画节即将闭幕，夏天站在上美厂的门口，往前一步就出去，往后一步就进来。
可自己又能在这大潮之中，做些什么呢？
322估计是放不出来了。
就这样吧。
（本章完）
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