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梁俊不敢打包票，但午木这大半年都是这种风格，没道理这歌就不一样了。
岳庆兰点头不说话的样子。
边上张学中就忍不住了，“这作曲编曲厉害啊，十五六种乐器，还有他自己的人声和声，我刚刚好像还听到了有女高音的颤音吧？这么多元素在里面还一点都不乱，层层推进？”
这也太显功力了。
别说午木一个小年轻了，他感觉就是圈内的那些大佬作曲，也不一定能写得出这么成熟和灵气的旋律。
午木这新歌出场，无疑最引人注目的就是他的作曲编曲了。
完全就是锥处囊中，怎么盖都盖不住。
而一歌最重要的，虽然大家第一耳听到，最关注的好像是歌词，但如果问专业人士，或者稍微了解一些的听众，一歌什么最重要，那绝对不会有第二个答案。
作曲！
或许也有靠歌词把一歌的天花板拉高的情况，但绝大多数歌，都是作曲更重要，而且是重要的多。
民谣为什么处于音乐圈鄙视链最下面？直接原因就是民谣作曲简单，编曲简易，基本上会手和弦就可以写民谣了。
不过虽然《夜的第七章》作曲编曲最厉害，但歌词的实力也不容忽视。
“无人马车声响，深夜的拜访，邪恶在维多利亚的月光下，血色的开场，消失的手枪，焦黑的手杖，融化的蜡像，谁不在场。
“珠宝箱上，符号的假象，矛盾通往，他堆砌的死巷，证据被完美埋葬，那嘲弄苏格兰警场，的嘴角上扬。”
莫墨看着台上的午木老师，从一开口，就面色略带这些困惑的样子。
她总感觉午木老师这歌的风格和歌词隐隐有种熟悉的感觉。
然后等午木唱到血色的开场，她脑中一道闪电划过，脸色惊喜，“午木老师这唱的是贝尔摩斯侦探！
他歌词全都能和贝尔摩斯侦探的内容对应上！”
“血色的开场对应贝尔摩斯第一个案件《血字的研究》，也是贝尔摩斯和助手华生的开场！
消失的手枪是《雷神桥之谜》中的吉布森案！
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