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虽然让边界变得模糊，但是冲破了笔触的板滞。
姜哲后退，观察画面，接着把重要色彩加进画面。
第二层颜色叠加到没干的第一层色彩上，开始融合并向外渗化。
这一层色彩，让一些铅笔痕迹更加模糊，但画面更加滋润。
姜哲审视画面。
现在的画面效果，比之前预想的更好。
他根据色彩出现的自然效果，结合造型需要，引导颜色的渗化方向。
用色彩将一部分不需要的留白去掉，调整重要留白位置的轮廓。
大小不同的留白，在画面上形成了滚珠或亮片儿的效果。
看看效果满意，他用一支干净的水笔，将部分多余颜色吸走，保留一部分水痕。
他在等待画面自然干燥的时间里，观察画面，考虑下一步的刻画，偶尔与陈嫣聊两句。
等画面干湿度达到要求，他开始刻画人物。
为营造整体的美感，姜哲在画人物的时候，也使用大号的水彩笔，铺设饱含水分的颜色，让水挥湿画法的效果。
他选择这种技法是受到萨金特的影响，用色果断，明快。
在刻画人物面部的五官时，他放弃经常用的干笔画法，大胆的利用颜色水痕的效果。
深浅不同的水痕的衔接，自然的表达出人物面部结构与五官的造型。
在刻画少女眼睛的时，刻意让颜色融合，营造少女眼中如盈盈如水的效果。
姜哲使用不同层次的颜色叠加，形成皮肤的质感，让少女手臂，手指效果更加细腻，能隐隐感觉到细腻皮肤下的活力。
少女的脚趾，他已经画过多遍，所以对形态非常熟悉。
他有意夸张其纤细的造型，将指甲粉嫩，骨肉亭匀的效果表现得淋漓尽致。
调整好人物的明暗与色彩关系，开始画小狗的形象。
画面中的小狗，抬头看向少女。
少女的手，抚弄小狗颈部的丝毛，部分丝毛被手指压下，也有一部分毛正在弹起。
姜哲想画出错落有致的棕毛质感，采用干湿结合的办法。
先用颜料晕染模糊的效果。
然后把水彩笔毛散开，蘸着颜料模仿丝毛蓬松的效果。
经过两重效果的结合，不止画出小狗丝毛蓬松柔软的质感，还让黑色和棕黄两种丝毛的过渡变得自然。
他略做停顿，再次审视画面。
接着，趁着一些颜色尚未干透，把笔杆倒过来，用木杆一端，在未干透的颜色上划过，露出较浅的底色，刮出来的一条浅色线，恰好形成少女的一根丝。
少女和小狗的毛中，都有较亮的线。
这种刮色的办法，能够很自然的出一些较亮的线和面。
很多大师在创作水彩画或油画时使用过。
这些自然的线条，让少女和小狗的毛更加生动精彩。
一幅画基本完成，姜哲觉得似乎还缺少什么。
他在少女颈部，增加了一条项链，宝石般的夜色光泽，提升画面亮度。
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