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莫熙心头一跳，正要作答，外头却传饭了。
唐欢又是一笑，道：“绿云，你且先领木姑娘入席。
唐欢稍后便到。”
后一句却是对着莫熙说的，竟是以真名相告。
莫熙暗自心惊疑惑不已。
她却不知，唐欢自十一二岁起便尽显天人之姿，所遇女子初时无不被他容色所慑，但得知他身有残疾之后或怜悯或疏远，竟无一人能淡然处之。
莫熙待人素来清冷随意，便是有心接近也丝毫不显刻意热络。
只这一份清冷随意与唐欢却是难得。
古代吃饭讲究食不言，唐欢却是很健谈，说的都是蜀中风物。
又说到曾在乌衣巷住过的大书法家王羲之曾写过草书《盐井帖》给在蜀中的好友周抚，询问扬雄的《蜀都赋》里关于“火井沉荧于幽泉，高焰飞煽于天垂”
及“滨以盐池”
的景观描写。
相传此盐井地本是一片荒滩，有人发现盐水自地下浸出，于是就地挖井熬盐。
井挖得越深，盐出得越多，引起众人争相效仿。
先后一共挖了呈六角形排列的六口井，统称“六角井”
。
一日深夜，电闪雷鸣，一道闪电霹降下来，最深的一口井中突然呼哧蹿出火焰，腾高数丈，民间敬称为“神火”
，这就是火井的由来。
莫熙听得有趣，暗自猜测这应该便是最早发现的天然气。
唐欢很有发展成实业家的潜力，竟已经能想到用陶制的管道输送天然气用于照明。
饭毕，回到书房，那盆绿云已放置在书架顶层，倒与梅兰竹菊的雕花十分相宜。
原来唐欢的图纸画的是一处园林景观，但是跟江南园林讲究山水意境不同，力求大气开阔。
这样的设计大多采用中轴线对称，唐欢也不例外。
只是中国古典园林虽讲究“一峰则太华千寻，一勺则江河万里”
，但毕竟也是微缩在方寸之地，不免有些自欺欺人。
而曲径通幽这一惯用手法如用来表现大气开阔也显得不伦不类。
莫熙于这些可说是一窍不通，但她觉得中国人欣赏园林更多的是从一树一花中观赏一种形态美，而西方园林则追求的是以数量形成的几何形布局；同样中国园林用山石细泉追求幽闭深藏移步换景；而西方的园林以喷泉、瀑布、大草坪、雕塑形成一种开放式的视觉冲击。
莫熙不会画画，但是光说也说不明白，只能硬着头皮涂鸦了几笔。
难得唐欢能从一团团黑墨中理解她的意思。
不过渺渺数语，唐欢顿生醍醐灌顶之感，心中已将莫熙引为一言之师。
却不知，在莫熙心中他的危险级别又上升了好几个百分点，此人看似文弱，但心气极高。
能用上这样一张图纸，需要打下何等基业！
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