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在磅礴重音中，激昂结束，开启。
温暖和煦的管弦乐声后，钢琴再度上场。
宁静柔美，周煜的演奏质朴自然，如他的性格，有年轻人的笨拙，但从不矫饰。
感情不急不缓流淌，把勃拉姆斯式的思辨和深沉展现得淋漓尽致。
关于勃拉姆斯，有句名言是：哪个年轻人说他喜欢勃拉姆斯，要么他有毛病，要么他在骗你。
勃拉姆斯沉郁、纠结、不够爽快，总陷入徒劳无功的缅怀、恢宏的渴望中，却也因而成就了他独一无二的浪漫。
他在信中自述，是为克拉拉所作的肖像。
要到退烧后的那个早晨，周煜才懂了为什么明明是以音符描绘爱慕之人，又如此杂糅晦涩。
或许是病得昏沉，他呆站在沙发旁，看着洒进餐厅的阳光，在万静纯周身勾勒出一圈漂亮到不真实的金色轮廓，惊恐地发现，自己无论如何也想不
起她长什么样子。
想不起那天在向日葵花田拍到的照片里，她的纪录片、新闻图、练习视频里，她到底是什么样子。
他愣了愣才过去抱紧她，跟她不咸不淡讲话，被她的发丝弄得脸颊发痒，终于劫后余生。
毫无缘由地，他突然明白，就算是勃拉姆斯，回想所爱之人，也只能描绘出一团模糊不清、变化莫测的光影，像降雨前夜的月亮。
他为这人类大脑共同的缺憾而震动。
钢琴压抑的低语中，弦乐猛力奏响强烈的渴望。
只是很快，一切再度湮灭。
钢琴克制的独奏重返舞台，压制一切，直到双簧管忧伤的吟唱慢慢加入。
忽然一阵下行分解和弦再现，如同萤火在夜空中纷纷坠落，爱人的面庞，在辗转反侧的夜晚，在即将浮现的剎那，一转身，又隐没于忧愁的浓雾中。
临近尾声，钢琴规整的颤音渐弱，那是心灵最后的挣扎。
末尾管弦乐的一声长叹，画像和，终结于释然与虚无。
最后的，以钢琴的独奏为起始。
格雷科卢卡举起指挥棒，眼神炯炯，等周煜的信号。
勃拉姆斯好像终于想起他写的是钢琴“协奏”
曲了。
钢琴成为无可争议的主宰者，走在所有乐器前，引领一切，带领听众进入一场荡气回肠、辉煌高亢的希望圣歌。
周煜放开了姿态，纵情恣意地弹着。
他并非刻意为之，只是别无选择。
演出已经进行了近四十分钟。
他耳朵开始像泡在水中，受着无形的压力，好还能听见声音。
只要还能听见一丝声音，或者就算一丝声音也听不见，他也必须演奏到结束。
他指尖不敢放松，狠戾地调用肌肉记忆，余光观察着指挥和离他最近的小提琴手的动作，反推节奏和入场退场的时机。
其实也不难。
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