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梆子即梆板，本是秦腔的主要乐器。
清代中叶后，秦腔的表演不再以梆板为主，而是以鼓板为主，又辅以钹（bó）、锣等铜制乐器，使得整个戏剧音乐形成了特有的“锣鼓经”
。
演出的时候，乐队首领通过梆板指挥，在开场以宏大的锣鼓经为前奏，吸引附近民众。
演出中，根据戏剧气氛的不同，乐队首领通过指挥安排演奏不同的锣鼓经，使戏剧音乐与剧情高度配合。
这种梆子指挥锣鼓经的演奏方式使得秦腔的影响力更大，秦腔流传到各地后，“梆子”
的名声更响。
梆子的声腔与各地的唱腔融合，形成了梆子声腔系统的众多剧种。
梆子腔是中国戏曲四大声腔之一，与皮黄腔、昆腔、高腔并列，梆子剧种逐渐成为中国戏剧的一大家族。
如今，山西梆子、河南梆子之类名字中含有“梆子”
的剧种，它们的主要唱腔都是由秦腔演变而来的。
剧种中的秦腔是梆子腔剧种类的“始祖”
，它又被称为“陕西梆子”
。
咸阳的秦腔班社众多，当时陕西的秦腔班社主要有礼泉、周至、渭南、大荔四大流派，不仅在当地演出，也赶赴京城等地表演，使得秦腔在清代的剧坛占据了半壁江山。
它虽然没有后起之秀的京剧兴盛，但京剧却是受到了秦腔的影响而产生的。
秦腔轰动京城
乾隆时期，京城的秦腔艺人最著名的当属魏长生。
魏长生在乾隆四十四年（1779）进京表演，以《滚楼》一剧成名。
剧中，魏长生扮演一位落草为寇的女子。
他表演技艺出众，饰演的女子体态婀娜多姿，表情动作娇媚动人，使京城百姓大为倾倒。
魏长生是在京城产生轰动效应的第一位“花部”
艺人，他的表演为秦腔打响了第一炮，使得当时京城内的各地艺人纷纷效仿秦腔演唱戏剧。
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