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原来，张爱玲的**，也是自顾自地，有着横了心的凛然。
想起她从香港赴美前的那张照片：侧面、低头，眉眼有无尽的淡愁。
淡愁里却有跃跃欲试的锋芒。
女人的骚其实一直潜伏于她矜持的态度里，暗香撩人如梅花功夫，却原来最势不可挡了。
我总在想，张爱玲性的最高境界该是无言的，手语的。
而她却碰到两个饶舌的家伙。
胡兰成身体的男性魅力实在有限，擅长的不过是言辞。
老头子赖雅也以热带风暴的烈度，成为话语王者，其语言的强大掩盖了身体的衰老以及心理的怯弱。
甚至，他怕了张爱玲肚子里的孩子。
他说：愿意担任张爱玲的丈夫，却不愿再做一个婴儿的父亲。
张爱玲干脆利落地做掉孩子，迅速成了赖雅夫人。
一切都行云流水，简洁、清爽——张爱玲一贯的风格，不小慈悲，不小儿女。
谁也不知，张爱玲第一次也是永远地诀别自己的母亲情愫时，真的没有背过身去，黯然神伤？
但我断言，她与赖雅长达十年的婚姻生活，大多时候做的是无性夫妻，尤其是赖雅中风后。
张爱玲当年是怎么写七巧来着：她试着在季泽身边坐下，将手贴在他腿上。
声声逼季泽：你碰过你二哥的肉没有，你不知道没病的身子是多好的啊。
……
没有**滋润的七巧，哭泣的时候也是恐怖的：背影一挫一挫，金钗乱颤，简直像在翻肠搅胃地呕吐。
张爱玲这样哭过吗？以中年的盛体面对老迈、中风的男人。
她的悲悯注定她的克己，任劳任怨。
东方女性的精神，让她可以无畏地奉献，从身体到才华，以及时光。
而这一切，接近圣洁了，可圣洁得悲情万分。
（二）
胡兰成说张爱玲是临水照花人。
仔细去想，这样的女人孤寂得可怕，所能得的，不过是水中影——看上去很美，却是美得没有关怀。
她的欲望和**也是一直默默不得语，哪怕在她早些年的文字里，冰清玉洁，不食人间烟火。
几乎没有性描写的张氏爱情读本，虽也缠绵，却缺乏骚入骨髓的抓狂。
写《同学少年都不贱》时，张爱玲已是5O多岁的老妪。
远离奢华、光耀，也自绝于男人，真正是清寂啊。
记得成都女作家洁尘写《枕草子》的作者清少纳言老穷孤单时，忆起爱情这东西，倒是“并无别事”
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