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尤其，对一个情与欲都贫困到极致的女人。
可七巧却勃然翻脸，对一个自己梦里爱得筋骨与牙根都酸楚了的男人。
她在姜家守着比死人更可怕的残夫，挨过那些躁动的如花夜色，靠的不就是对这个男人的幻爱么？
如今，他贴近她眉睫，就是演戏，也跟真的差不多了啊。
可，七巧还是将扇子当武器，向季泽头上砸去。
女人到了这个份儿上，已大悲在即，彻底失去爱能力，为爱装个傻也不行，片刻也不行。
如果，《红玫瑰和白玫瑰》的男争女斗，还有点小孩子过家家的赌气，《金锁记》这里可全是血肉模糊的肉搏了。
曹七巧就是虚情假意与男人调情的兴致都没有了，而是火眼金睛戳穿男人的鬼把戏。
与男人为敌，她够狠够毒，甚至，不惜先冲着自己胸口戳上一刀。
张爱玲的狠，也淋漓尽致。
这便是我每次看《金锁记》都会寒彻肺腑的原因。
她写曹七巧的死，轻如鸿毛，孤苦无边。
带走的全是恨，没有一丝亲爱能托起她的灵魂。
腮边有泪，也无人替她揩拭，自己干了。
张爱玲笔落至此，无处话凄凉了吧。
她再不会点上一炉香，慢条斯理给你讲故事。
她也不再多说月亮的长短，传奇愈来愈无奇，流言倒日渐丰满，张式的刻薄已炉火纯青。
想着就不寒而栗，当时的张爱玲还不认识胡兰成呢。
从未亲身体验过爱的悲喜，竟然就把爱写得那样绝望——黑天黑地的，铁马金戈的，写出这样东西的女人，该是爱情的悲观主义者？
错，错，错。
也就是《金锁记》发表的当年——1943年，张爱玲的粉嫩华年，她不过见了胡兰成两三面，就傻乎乎地低到尘埃里，开出小女生式的、欢喜的花儿来。
（二）
骨子里很上海女人的张爱玲，也算会傲慢、乔张做致的。
但到了动情的份上，也就成了红玫瑰王娇蕊那样的精神儿童，任性又笨拙。
以至于在自尊方面也显得迟钝。
许多人都为张爱玲叫屈。
张胡恋中，胡兰成似乎一直是主宰者，他要了结婚，又要了背叛。
他爱好发贱，也作践张爱玲：与周训德的进退，与范秀美的苟合，他竟拿来娱乐于夫妻间，差不多是一种精神性虐了。
其实，张爱玲能坚忍这一切，一不是古典式的贤惠，二不是文艺女人的潇洒做派。
她只为自己的爱。
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