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另一个是具体的板式系统，如倒板、慢板、原板、二六、流水、快板等。
前者供音乐设计者在大的方面加以制约，比如剧中人这会儿心情正难受，沉郁、苍凉、悲哀……行了，就让他唱二黄吧。
如果剧中人心情很愉快，或者很愤懑，那么就让他唱西皮吧。
在做了大的规划之后，再根据剧情发展的具体要求，去决定是选择一段特定的板式呢，还是安排一大段呈组合状态的综合板式的唱腔。
我们以《文昭关》[10]为例加以说明。
伍员一上场有两句唱“伍员马上怒气冲，逃出龙潭虎穴中”
——他全家被楚平王所害，如今一个人逃了出来，身后肯定会有千万追兵赶来，看来形势够紧张的。
这时需要先从大的方面进行规范——由于情势所迫，似乎以唱西皮为宜；再具体研究这两句应该用什么板式——人物刚刚上场，矛盾还没有完全展开，因此不能选用那些旋律复杂的板式，似乎散板为好。
两下里一综合——就成了西皮散板。
再讲如何设计大段唱腔的综合板式。
《文昭关》的后面，伍员独自借宿在东皋公家中，心神不宁，彻夜难眠。
他独自上场，需要唱一小段。
坐定之后，打一更，需要唱一大段。
起二更，东皋公暗上，唱一小段，下。
起三更，伍员再唱一段。
起四更，东皋公暗上，唱一小段，下。
起五更，伍员愁白了胡子，激愤唱出“叹五更”
的最后一段。
东皋公上，发现伍员头发和胡子变白，认为可以混出关去，伍员再唱一段，二人同下。
根据上述剧情，当初演这一折戏的老前辈所做的安排一直流传、延续到了今天——伍员上场的一小段，唱西皮流水。
起更后，整个改二黄。
初更后伍员唱变化多端的二黄慢板（十六句），二更东皋公唱规范的二黄原板（四句），三更伍员唱婉转多姿的二黄原板（十句），四更东皋公喝规范的二黄原板（四句），五更伍员再唱激愤多变的二黄原板（十句）。
天明后二人相逢，东皋公唱二黄散板上，伍员梦中惊醒，唱二黄倒板转散板，最后再转二黄摇板。
这样摆布唱腔的板式，应该说煞费苦心，布局匀称，起承转合，十分妥帖。
近半个世纪，京剧在处理“卖唱儿”
的大场子时，已经形成了一种“倒、碰（即回龙）、原（或慢转原）”
的习惯路数。
现在，搞组合板式有两点需要注意：一是不要千篇一律，二是要努力在相似中追求不同。
（二）歌曲只在一般意义上追求声情并茂，京剧唱腔则讲究一种说不清的韵味儿。
不知能否这样说，歌曲的曲谱是一个确定了的东西，歌唱演员接到它，只能体会它、琢磨它、生发它，却不能变更它。
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