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结果还没讲完引言，就被两个学生按在“讲台”
上，轮流侵犯。
像这样的花样，最近一段时间他们玩了很多。
之前他们很少玩这种角色扮演，为了庆祝殷于野的回归，叶深倒也不介意这种浮夸的游戏，为此，何时甚至穿过裙子和丝袜……不得不承认，这种别样的体验，让他们都有些疯狂。
房间里还架着几台手持摄像机，从不同角度，录下这些低级趣味——这当然是何时的主意，他在幕后忍了太久，做梦都想参与。
一开始，殷于野激烈反对，无奈叶深与何时狼狈为奸，一起用糖衣炮弹腐蚀了他的坚定立场，渐渐也就乐在其中。
拍下的素材经过剪辑，成为专属于他们自己的“电影”
，戏里戏外同样热烈，又是另一番情趣。
殷于野的镜头恐惧症，也在这个过程里，渐渐痊愈。
有时，他们会在一起欣赏这些“影片”
，那些火热的画面激起生理反应的同时，也在他们心中反复回荡。
就像纵情欢爱之后，身体透支，却仍有相拥的渴望，这种渴望甚至超越了情欲，无时无刻不在提醒他们，有种大于一切的东西，始终把他们连结在一起。
异性之间的结合方式仿佛天经地义，相爱之人的血脉相融，新生命烙着他们的印记出生，代代不息。
他们也曾带着这烙印来到人间，却以一种事故般的方式，切断了和这个世界的因果，永远不会有下一个轮回。
没有血脉可以延续，也没有新生命可以见证，除了当下的彼此，他们一无所有。
投影上的情热接近尾声，每个人都在忘情地喷射着，那些种子注定不会被用于繁衍，不久之后就会熄灭。
可这没有丝毫影响，他们依旧会向彼此奉献，一次又一次，用生命的体液浇灌虚无，如同西绪福斯把巨石推上山顶。
一百多年前，卢米埃尔兄弟拍下人类最早的电影，使一个日常的瞬息超越时间，像美术馆里的雕塑和绘画，凝固在永恒之中。
所有的艺术，无论是记录真实，还是制造幻境，从它们被创造出来的一刻，就自带着超越时间的属性。
何时、叶深和殷于野一直在做的，就是这种无中生有的创造。
他们的电影情节虚构，却不虚假，纷繁离奇的故事背后，都是内心情感投射。
那些纠缠的目光，胶着的肉体，借角色的外皮，碰撞着真实的爱欲。
他们永远也不会有世俗意义上的后代，也不在乎，他们在电影里留下了一切。
在这些“大逆不道”
的影片里，殷于野忽然理解了他的父母，他们追求着血脉与事业的延续，和三个人用影像记录的永恒，只是介质不同，并没有本质上的区别。
“我想演你们的新电影。”
他说。
“我们的。”
何时吻着他的嘴唇，纠正他的错误。
“我们的……”
殷于野重复了一句，抬头看叶深，后者微笑着，和他交换同样的吻。
西绪福斯，希腊神话中的人物，科林斯国王。
他曾经绑架死神，使世间一度没有死亡，作为惩罚，诸神要他日复一日把巨石推上山顶，每到快要成功时，巨石便会滚落山底，永远循环。
世界上第一部电影《火车进站》，由卢米埃尔兄弟于1895年拍摄，时长50秒，记录了一辆火车开进车站，旅客上下车的情景。
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