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香江有很多的公屋，一般人的香江人是住在公屋里的。
高耸密集的公屋就像是伫立在地面的巨兽，将香江最破败不堪的角落全都吞进肚子里。
昏暗幽长的楼道狭小而逼仄，走廊里各家各户的门口都堆放着一些旧物，几个十多岁的孩子在走廊里玩闹追打，熟练的避过每一个杂物堆。
陈立安侧身贴着墙壁，让这几个孩子穿过，手里的相机镜头却很精准地捕捉到这几個孩子回头大笑的瞬间。
糟糕的环境似乎并不能阻挡他们的快乐，在镜头中几个孩子的身后两个二十多岁的年轻人双眼麻木神色疲惫，和那明朗纯净的笑容形成鲜明的对比。
香江有着光鲜亮丽的一面，也有穷困破败的一面，陈立安路过一间间鸽子笼，听着各家各户传出的吵闹声。
这些声音的内容各不相同，但是混合在一起只形成了两个字，穷困。
香江的工资水平比内地高得多，但是生活幸福指数却低得多，同样的一件东西在香江和内地是完全的两种价格。
生活物资都不是最直观，这些鸽子笼才是最直观的。
一家几口人挤在一间不到四十平的房子，而且这是绝大多数人的人生常态，陈立安很难想象几十年如一日住在鸽子笼里的感受。
真实的香江和电影里相差太多了，在港片横行的年代，很多内地人都对香江有着美好的想象，却不知道真实的香江是什么样的。
就好比阿美莉卡的大片中自由平等资本主义社会一样，你想做什么就做什么，想泡妞就泡妞，想拯救世界就一定能做到。
实际上的自由美利坚却充斥着各种鄙视链、各种看不见的剥削。
当然这一切对美利坚的有钱人来说是不存在的，不过这个世界的有钱人在哪个国家又会生活的不好呢？
香江的有钱人不也生活的很好嘛，出门坐奔驰坐劳斯莱斯，回家住别墅搂着小蜜睡大床。
陈立安穿行在一间间鸽子笼中，见到了很多积极向上努力生活的人，也见到了很多颓废抱怨的人。
不过麻木才是常态，这一刻陈立安感觉自己好像内地的第六代导演，不过他没有那么多的使命感和控制不住的呐喊欲望。
不想揭露什么也不想呼吁什么，只是对这座矛盾的城市很有兴趣。
陈立安的创作欲望只是因为觉得新奇好玩，不深刻也不伟大。
不过却很客观，不带有任何的个人情感色彩的偏向，毕竟没在法新社学习过。
在几座公屋大厦里耗费光所有的胶卷后，陈立安骑着单车优哉游哉的离开了。
旺角的一间照相馆里，陈立安花了几百港币借用了暗房，花了两个小时的时间，把所有的照片都洗出来了。
陈立安每一张照片的尺寸都不大，只有三寸和扑克牌差不多大小，照片色彩晦暗构图压抑，尺寸太小看起来并没有太强的冲击力。
陈立安把上百张照片一一整理排列，然后买了四个超大的号的相框，陈立安把排列好的照片按照顺序贴在大号相框中。
当几十张照片被排列组合成公屋大厦的形状后，一股压抑窒息的逼仄感瞬间从这些照片中传来。
陈立安对自己的这次作品很满意，不过还有一些遗憾，应该把照片的尺寸再缩小一点的，那样的话冲击力会更强。
但是尺寸再小的话照片里很多的细节就看不清楚了，也只能妥协了。
陈立安把所有相片都组合贴在三个相框中后，就装进一个大袋子里，骑着车回去了。
回到张国容的别墅，那股强烈的矛盾感和冲突感又来了，从下小昏暗的鸽子笼到宽敞明亮装修豪华的别墅，简直不要太魔幻。
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