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内理解，而不跑偏到其他地方上去。
这就好比一个学者的论文被某期刊的主编毙掉了。
这本来是很正常的事。
但如果给这个故事加上一个“学者和主编是情敌”
的框架，那主编拒稿的行为就会被旁人纳入到这个框架里去理解，开始想这个学者论文被毙的的原因不是因为文章质量，而是由于主编私怨。
王扬做的事也一样。
他先给出一个刘寅和他有仇的逻辑，让巴东王别乱偏心思。
（这点对于他将要给刘寅下的第二个套来说，同样很重要）然后在此逻辑之下，他找巴东王求助，并毫无顾忌地用绸缎生意说事儿，摆明了你要不帮我，生意就得延后。
对于这种小打小闹的“威胁”
，巴东王不仅不会生气，反而觉得放心，认为王扬一定不知道绸缎的秘密，不然不敢直白地拿出来说。
但如果没有私仇框架的先行渲染铺垫，王扬直接用绸缎生意说事，那就可能让巴东王会错意，觉得王扬知道丝绸生意有猫腻，所以以此要挟他出手对付刘寅，那性质就变了。
同样是威胁，一个是作闹，一个是作死，两者不可同日而语。
所以此时王扬惫懒地拖着音调，大大方方地“威胁”
巴东王道：“我哪敢威胁王爷？但王爷，您也不想我整天心不在焉地为您办事吧？”
——————注：说说昨天审核通知我改文的事，其实我可以坚持不改的，但想了想，还是改了。
首先大家看我的文字这么久了，应该能知道，不尊重女性这回事，无论是我还是王扬，都是绝对不可能出现的。
人都有父母，王扬穿越后一直惦记的是他妈，我妈是我文学启蒙，写现代诗更是完虐我，我是不可能有任何贬损或者针对女性的意思在的。
但古代人物有好有坏，行为有对有错，尤其我想塑造立体的人物、立体的氛围和立体的时代，并且有些事件是层层相连的，这就必然会出现女性受到伤害的事。
就像昨天巴东王伤害那个侍女，大家如果仔细回忆整本书，就会发现，我很少有一段对话是在干巴巴的状态下进行的。
什么时候两人一坐，什么都不干就是开始引号说话了，说完结束了？我要写“活在南朝”
，这样只顺剧情，而没有世界深描亦或是角色深化的对话，对于我来说是一种浪费。
王扬第一次去王府私下见巴东王，巴东王在吃牛头，为什么这么设计？难道直接写王扬见巴东王开始对话不轻松吗？第二次写见巴东王是要杀侍女，他对侍女的这些行为（包括不好的行为，也包括要杀没杀反而赏了钱）一是深化人物，二是塑造氛围和外化心情，三也是他当时恼怒至极同时又在王扬进来之前多云转晴的一个过程。
写巴东王恼怒，写摔个花瓶难道不行？写他打完了人，然后再无能狂怒喊两声不是更容易写？但这样写没劲，生气只能摔茶杯吗？或者写巴东王在玩鹰时被叨手，然后反手把鹰锤了？也不够。
直接打侍女泄愤？感觉不对，人物也不活。
大家可以想想是不是这个道理？或者可以假设一下，如果不这么写，那写巴东王在做什么才能又顺利引出角色、接续故事，同时又能深化人物，鲜活剧情，反映时代的一面？想过后是不是就觉得，我写的其实还是有道理的。
对于对文字比较敏感的读者来说，细微的差别，就足以在感受上形成落差。
就像来旺媳妇烧猪头肉时多加了一根柴，就像宝玉吃酸笋鸡皮汤时少放了一勺盐，味道不对呀！
巴东王对于女子、感情的态度和萧子卿有同有异，巴东王是粗而无，萧子卿细而冷。
巴东王在感情上是缺失的，只把女人当物品。
萧子卿和女人是有感情的，但他生命底色正如他的小名（柏梁）般是薄凉的，所以他感情虽然细腻，但却冷得像蛇，亲手埋葬他珍爱的人。
所以审核大大和各位皮卡丘以后看到某些人做某些坏事（是的，他们真的很坏！
）时请记住，是他们坏，不是我坏。
写作本身是戴着镣铐跳舞，写作时间又很有限，而我又想在这很有限的时间内，尽力给大家跳得高明些，跳得有点累了，就别再多加镣铐了。
不过我这个人还是比较阳光的，镣铐多有镣铐多的跳法，真的不能不多，那我就尽量把铐子舞得叮当悦耳，莫不中音，合于桑林之舞，切乎阳春之歌。
苏|联电影审|查得那么严，也不妨碍人家大师辈出嘛。
最后关于加注，我都是在一章之末才加注的，加注只能多字而不会少字（除了第一卷有一章特殊情况之外），所以不用纠结加注会让正文字数变少的问题。
：（）关于南朝贵公子是我冒充的这回事
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