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几千年传统的中国绘画，从形式上看是以墨为主的艺术样式，从范围上来论，是以表现江南和中原的绘画题材。
南方的绘画可以通过墨为主的多种色彩来表现，而北方最突出的特征是在冬季，是以通过表现白来展现的。
因而南北绘画给人的艺术感受是“南黑北白”
。
冰雪画派“南黑北白”
的艺术主张奠定了中国画黑白体系的理论基础和艺术范例，为中国画从理论到实践的发展增添了新的因素，为中国画开创了一个新的表现领域。
冰雪画派表现的是北方固有的冰雪题材，是冻土文化。
北方人在大自然的锤炼下，有着北方人固有的审美观念。
北方文化作为一种寒带文化显而易见是离不开“冷”
的主题和审美内容。
“冷”
具有净化心灵、储存生命、凝固喧嚣、精神升华的巨大作用。
中国山水画自身的艺术性格是逸格，这个“逸”
同中国画的“韵”
结合起来，就产生了中国画最大的审美品位“逸气”
之感。
这种逸气同冰雪山水画中的“冷”
融合在一起，就构成了中国画崭新的审美内涵—冷逸之美。
冰雪画派是在突破传统思维定式基础上产生出来的。
纵观中国画黑白两域的审美内涵核心，就是冰雪画派提出的又一全新的美学观念“墨有韵，白有光”
。
墨韵是中国画黑的体系的审美主体，白光是中国画白的体系的审美内在。
产生墨韵的用笔和用墨构成了中国画第一、第二审美内涵；用光则构成了中国画第三审美内涵。
由于墨韵的存在，中国画才有了用笔和用墨的玄奥和神秘，由于有了用光的存在，中国画才出现了新的表现空间和生机。
中国历史悠久，领土面积辽阔，江河湖泊和高山平原把中国分成不同的自然地域，南北地理自然条件的巨大反差和历史演变等社会因素，长期以来形成了一种不同的文化特征和审美差异，我们把代表寒冷特征的文化现象总结为“冷文化”
，这是把气候的感受转化成的一种文化感受。
冷文化的特点是粗犷、洪荒、奔放、豪迈，冰雪画具有典型的冷文化特征，它所追求的是表现冰雪世界的壮阔之美、粗犷之美和崇高之美的审美境界。
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冰雪画在技法上主要有六种。
一是留白法，也就是在画纸或绢上留出空白，以表现冰雪的洁白和透明。
这种技法要求画家对画面的整体布局和构图有很高的把握能力，能够通过留白来突出冰雪的主题；二是积墨法，就像这样通过层层积墨，使画面产生丰富的层次感和立体感。
我们在绘制冰雪画时，常常使用淡墨、浓墨、焦墨等多种墨色，通过积墨法来表现冰雪的厚重和质感；三是泼墨法，将墨汁泼洒在画纸或绢上，利用墨汁自然流动的特性，形成独特的肌理效果。
这种技法在冰雪画中常用来表现雪的飘逸和水的流动；四是撞水撞色法，要在在墨色未干时，用水或色彩冲击画面，使墨色产生变化。
这种技法能够丰富画面的色彩和肌理，增强冰雪画的艺术效果；五是擦揉法，用手指或布料轻轻擦揉画面，使墨色更加均匀和自然。
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