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“你们三个一路都没有人看手机吗？我们俩的消息都没人回复。”
和麦穗分开之后，三人一回到家，麦爸就开始问问题。
蒲芝荷若无其事地说：“中间很长一段路就是没有信号的，我们连地图都得事先下载下来。”
小麦又问：“不是说雅丹很远吗？你们怎么这么早就回来了？”
“我晕车了难受，没走到景区就让芝荷掉头了。”
杭柳梅赶紧回答。
麦爸说：“那合着你们仨今天白跑一趟？哪也没去？”
祁绣春受不了了，反问他：“小姜，你那个戒指也做了好几天了，阿姨就是干这一行的，你弄得怎么样，要不要拿出来我们大家一起看看？”
麦爸果然被她带走了话题，从怀里掏出一枚戒指自豪地递给祁绣春，絮絮叨叨地介绍：“草草做了个样品，这只用不成，给你们先随便参考下。
到时候面上要做成磨砂的，我已经定了一颗黄水晶，是麦穗的生日石，还有句诗要刻在内侧......”
祁绣春拿过去眯着眼睛瞄了两眼，这种成色的东西，在她的店里是绝不能拿出去卖的，但他的贵在心意，祁绣春大夸特夸一番，就把今早的事情搪塞了过去。
新石窟和莫高窟的254和257窟近乎于双生石窟，想要用新石窟里残损的壁画做文章，不可不去莫高窟一趟。
杭柳梅和祁绣春第二天一大早就带着小麦和蒲芝荷去调研。
这两个窟属于早期洞窟，位于莫高窟的中间位置。
一入257窟迎面就是一尊坐佛像，原本沉思静笃的面容被刻意破坏，失去了眼睛和鼻子，时间过去太久，这些破损已经是塑像的一部分，讲述着何为“色即是空”
。
这是一尊祁绣春熟悉的佛像。
当年她问过师父为什么不给它补上五官。
师父说，文物修复不是眉毛胡子一把抓，选择修或者不修本身就是一门学问，得先做好决定，然后才能动手。
这也成为了她的敦煌第一课。
最震撼的还是一九七五年那次，她亲眼目睹老前辈把220窟的重层壁画剥取搬迁再复原，将覆盖在唐朝壁画之上的宋朝壁画与之分离，分别展示。
在老家在寺庙里给父亲打下手时祁绣春只是觉得这个活计有意思，仗着自己手巧也没感觉有什么难度。
来了莫高窟，才知道天外有天，从此实心踏地下功夫学习。
初学修复的时候，她的师父带着她从此处开始上手。
当时他就蹲在257窟的墙角给她讲解：“这里是起甲，顾名思义，就是壁画像甲片一样翘了起来。
其实是壁画白粉层和上面的颜料层发生龟裂，光是修复起甲就最少要六道工序，我们一道一道来。
你要记着，壁画比咱们的肉都要重要，你的肉划一刀它还能长起来，这个壁画它长不起来。”
后来祁绣春无数次想起这个比喻，以至于转了行，在黄金白银上下刀的时候都带着面对壁画的虔诚。
年轻的祁绣春跟着师父苦修一般坐在石窟里，一毫一寸地，拿着笔、刷、针管和其他工具“治疗”
这些壁画和塑像。
昏暗的光下，她先吹去壁画表面的浮尘，然后用针管小心地注射粘接剂，手要稳心要细，药水一滴一滴进入墙面，须得兼顾速度和用量。
接下来就是回填颜料层、滚压......文物修复是慢工出细活，有的时候屏着呼吸修了十天半个月，直起腰来一看，也只忙完了一面墙。
她和师父休息的时候，师父也会闲聊：“这个壁画、人物塑像都是这样，它就是不会说话，实际它也有生命力，它生命也是有限的，它的生命权现在就在你手里掌握着，你要把它修好它就多活两年。
修复大师李云鹤言”
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