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不说《星球大战》的上映了，有了第一部的打底，第二部哪怕质量一般都能票房大卖，更何况第二部还是头三部曲中制作得最好的。
反正到时候分账绝对少不了李旭一份，福克斯就算要在账本上做手脚，也不敢太过分。
要真的过火了，大不了调整一下计划，将福克斯先从马克·里奇和马文·戴维斯手中买下来，然后想怎么收拾他们就怎么收拾。
还不解气的话，那就干脆一点一点的拆掉卖出去，反正美国整个80年代都在这么干，不少著名企业都被如此对待。
至于以后七大变六大，那又如何呢？
默多克没有福克斯可以收购，还有派拉蒙和环球嘛。
于是，五天之后，也就是5月21日（相比另一个时空，《帝国反击战》上映时间提前了五天），李旭在父亲的别墅里举办了18岁的生日派对，也是今生的成人仪式。
叮叮咚咚的音乐声在宽大的房间里不断回响，节奏轻快又激烈，时而如疾风骤雨，时而如雨打芭蕉。
坐在三角钢琴前的李旭，一身黑色的正装，白衬衣的领口上还戴着领结，头发梳得非常整齐，眼睛微微眯起，修长的手指在黑白相间得琴键上轻灵的飞舞着。
混血的脸庞本来就继承了父母的优点，此刻专注而认真的演奏，更加帅气，宛如钢琴大师一般，让他有种莫名的卓尔不群的气质。
终于，随着最后一个音符落地，李旭收起了双手，然后缓缓吐出一口气，放松了身体。
这段音乐不长，也就三分钟左右，但是节奏很快，而且颇为炫技，需要足够的体力和掌控力——弹钢琴也是个体力活，时间越长，需要的体力越高，所以能在国际上拿奖的钢琴师，大多都是男性。
当然，对于从小就用信仰之力有限度改造自己身体的李旭来说，这点消耗完全是小意思。
结束弹奏，他站了起来，面对这一屋子的听众微微鞠了一躬，跟着热烈的掌声响了起来。
现场人不少，父母、爷爷以及一大帮生意上的朋友，平均年龄都快60了，毕竟生日派对也是个很好的交际场所。
不过这些上了年纪的人，对李旭演奏的那首曲子并不怎么喜欢，因为这首曲子是根据贝多芬的《悲怆》第三章改编的。
没错，就是那首韩国人在千禧年后，为配合某个游戏而捣鼓出来的“悲怆V3”
。
最初的版本，一个人是弹不了，必须四手联弹，不过李旭在拿着这个向理查德·克莱德曼请教的时候——是的，就是那个钢琴王子，他曾被请来做过一段时间他的钢琴老师。
别看克莱德曼被称之为钢琴王子，事实上在法国的钢琴演奏那拨人中并不怎么受欢迎，因为……在那些老头子们看来，他的钢琴曲有些过于商业化，而商业化就等于庸俗化。
钢琴是一门高雅的艺术，怎么能够商业化和庸俗化呢？自然喜欢不起来，哪怕对方在推出专辑后获得了许多乐迷的支持。
李旭对这方面了解的不够多，也就记得少数几个钢琴家的曲子，如克莱蒙德的《给爱德琳的诗》或者《水边的阿狄丽娜》，所以在克莱蒙德76年发行了第一张音乐专辑后，他就跟父母表示，希望对方能来指导一下自己的钢琴技巧。
嗯，从爷爷开始，李家的孩子就至少要会一种乐器，至于原因，当然是陶冶情操啦，据说小摩根就很喜欢爷爷弹钢琴。
去世的伯父会拉小提琴，老爹比较叛逆，喜欢玩吉他，然后摇滚开始流行后，电吉他、贝斯、键盘都学过，至于堂姐，跟伯父一样学的是小提琴。
李旭选了钢琴，一来这是爷爷会的乐器，二来这玩意是如此高端大气上档次，用来装13再合适不过了。
其实，只要他想的话，再多学几样乐器也是可以的，信仰之力强化过的身体让他能够快速记住曲谱，并掌握弹奏的技巧，只不过他懒得那么做。
那些指点过他的大师都曾对他赞誉有加——美国的伦纳德·伯恩斯坦，加拿大的格伦·古尔德，日本的中村绂子，都曾被邀请到家中，对他进行一对一的指导。
事实上不止钢琴，其他方面的教育也是如此，只要有必要，学校里的学习过后，家里还会有两到三个家庭教师甚至学者，一对一的对他进行指导，以及解答他的问题。
在这样的家庭里生活了十多年，李旭才明白，这些金字塔顶尖的家庭，掌握的教育资源有多么丰富。
可以说，只要肯学愿意学，哪怕是头猪，也能被培养成人才。
更何况他还有金手指，可惜的是，他虽然学了不少东西，单说语言一项，除了中美日意外，还能流利的用法德两种语言交流——如果不是担心过于惊世骇俗，他还打算将俄语、西班牙语甚至拉丁语都学了——却完全没有兴趣去做科学家。
好吧，话题扯远了，总之，克莱德曼来给李旭做一对一指导时，因为对他的了解比别的钢琴家要稍微详细那么一点，也知道他和那些正统的老家伙是不同的，李旭就拿了“悲怆V3”
出来向他请教。
那份五线谱写得不怎么样，李旭最后不得不给克莱德曼哼了一次，但他还是抓住了其中的要点，并被勾起了兴趣——所以说，如果你没法通过给音乐人哼曲子而将音乐编写出来，那么只能是两种情况，要么是你五音不全，要么是找的音乐人不够专业。
在克莱德曼的帮助下进行重新编曲后，这首“悲怆V3”
就可以一个人演奏了，没有原版加入的电子乐成分，但这首曲子还是不在古典音乐的范畴内，自然不会受到老人的欢迎，尤其是喜欢贝多芬的老人。
但是年轻人就不一样了。
“非常出色，艾迪。”
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