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在早期，叶世荣一边敲鼓，也会贡献出一些好歌词……
而且还负责和音。
比如亲自填词的歌曲有《午夜怨曲》、《完全的拥有》、《旧日足迹》、《亚拉伯跳舞女郎》等。
而作为一个老牌音乐人，叶世荣研究过周昊文的所有音乐。
他发现周昊文的音乐曲风多变，流行、古典、摇滚、民谣这些歌曲他都会。
可以说，周昊文是他目前已知所有歌手中最有才华的一个。
而也是因为他的建议，所以黄家强和黄贯中才拿着黄家驹的遗作让周昊文填词。
遥望他的背影，王菲突然说道：“他真像师兄呢！”
“像？”
黄家强疑惑道。
周昊文儒雅的风格别具一格，要说和黄家驹很像，这根本不可能。
“靖雯说的是精神吧！”
叶世荣笑道。
“是也不是，我在他身上看见了二哥的影子。”
“作为音乐人，周昊文和家驹有共同的理想。”
黄贯中也说了出来。
虽然周昊文是导演，但是现在他也要披上歌手的外衣。
同样，黄家驹作为到目前为止香港最成功的乐队核心成员，也是整个乐队的灵魂。
可惜家驹英年早逝，留下无尽遗憾，让歌迷不甚唏嘘。
黄家驹曾说过：“香港只有娱乐圈，没有乐坛”
这样的话。
我想家驹说这句话更多是出于对香港流行音乐以及对自身面临的困局，深感无奈而发表的言论。
上世纪八十年代的香港，流行音乐如日中天，造星运动轰轰烈烈，产生了一大批优秀的歌手，唱出了很多好的音乐作品，引领亚洲娱乐方向。
但黄家驹也看到了当时香港音乐不健康的一面：很多香港的音乐不是原创，大家普遍做法是从日本等国家去挑选一些好的作曲，购买该作品版权，重新编曲，再粤语填词，找合适的歌手录音发行。
这是普遍的做法，关键是效果也很明显，一夜之间传遍大江南北，歌手红了，唱片公司也赚了钱。
比歌手自己创作来得更快，更实在，收益更多。
于是，香港的流行音乐，严重缺乏创新精神，大家都不愿认真埋头做原创音乐。
这样的乐坛不健康，不可能良性发展，前景也是可以预见。
在这样的大环境下，大家追名逐利，一旦成名，开始转战商圈，将娱乐性放到最大，音乐性也不是歌手和唱片公司思考的出发点。
黄家驹为核心的beyond乐队却坚持原创，生存空间被压榨，新作品也不容易推广，不容易受到重视，举步维艰。
事实证明，黄家驹的这番话，在今天看来是正确的，很有预见性。
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