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塑造的材料可以用铅白，也可以用钛白。
调色剂可以用油，也可以用丹培拉调色液。
姜哲不熟悉丹培拉技法，选择用油调白色。
这两张稿子，一张是静物，一张是人物半身肖像。
他用小号的油画笔和圭笔，调制不透明和半透明的白色，在两张稿子上制作素描效果。
因为画幅很小，所以制作手法非常仔细。
有系统给予的技能知识作为参照，姜哲在一幅画上刻意留有笔触，另一幅作品，则完全不留笔触痕迹。
第一遍素描效果完成，需要等待白色层干燥。
姜哲将稿子放在避光处通风，然后，打开系统。
他看到今天的学习积累又不够，就用电脑播放音乐，准备工具，临摹小楷。
交替学习不同内容的办法，补齐积累，避免懈怠。
休息的时候，他打开新闻网页，浏览今天的新闻，特别注意看本地的新闻。
系统任务提示，两个元凶已经落网，但是，本地新闻中，没有一点迹象。
接下来的两天，姜哲的生活风平浪静。
他用半天时间帮着父母搬家，半天时间留在画室里作画。
十几幅油化试验稿，6续开始绘制。
姜哲每天会抽空用素描临摹卡拉瓦乔的水果篮，直到画出满意的稿子。
他准备了一个等同原作大小的油画框，绷好画布，做好油画底。
一切准备工作就绪，他尝试转稿。
简单来说，就是在素描纸背面涂色，把稿子附在油画布上，通过在素描稿上描痕等手法，把画好的形象转到油画布上。
这种传统的方法，是为了保证让素描稿尽量准确的转移到画布上。
这种方法，也会造成大量的素描稿被破坏，无法保存下来。
姜哲为了体验转稿过程，采用尽量贴近传统的方式。
他听说过，有些画家会采用现代的手段，将素描稿或者干脆将照片转制成投影片，用仪器把形象投到画布上，再进行描绘。
姜哲不反对投影素描稿，但不喜欢投影照片。
他始终觉得，这种方法会被照片形象束缚，失去创作的灵活。
他用几天时间，掌握了转稿的办法，并且涂好第一层透明色。
姜益夫妇已经将家里大部分东西搬去新家，之所以一直没有去新家居住，就是为了等待姜哲的录取通知书。
时间一天天过去，姜益夫妇难免开始焦躁。
7月3o日，姜哲正在画室作画的时候，接到父亲电话。
“姜哲，赶快回来，你的录取通知书到了。”
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（本章完）
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