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舞台仅仅只有四十厘米高，和观众席之间零距离，这也意味着演员和观众基本处于同一个水平线上，整个表演氛围和现场环境都显得格外亲密。
——观众的表情、眼神、动作，全部都一清二楚。
对演员来说，反馈是直接的、生动的、也是残酷的。
推开门，安森一眼就能够看见正在确认舞台设置位置以及详细走位的演员们，詹姆斯和塞斯都是满脸专注，指手画脚、挥斥方遒，仿佛正在准备百老汇演出一般。
迎面，克里斯就走了过来，顺手将手机塞进口袋里，“怎么花费那么久，我还以为你迷路走丢了。”
安森半真半假地开了一个玩笑，“偶遇了安妮公主。”
克里斯没有反应过来，“不应该是威廉王子才对吗？”
顺手，克里斯就将安森手里的矿泉水接了过去，“演出就要开始了，但观众还没有出现，你确定吗？”
“耐心，克里斯，就算你对詹姆斯和塞斯没有信心，也应该对他们的经纪人有信心。”
安森安抚到。
克里斯扯了扯嘴角，“恰恰相反，我对詹姆斯他们有信心，但对经纪人没有信心，一个经纪人手里就有七十八十位客户，他们恐怕顾不上詹姆斯，也许根本就不记得这里的演出。”
不是唱衰，而是客观。
好莱坞的第一课，永远不要怀抱太高的期待，没有什么人是不可或缺的。
然而——
安森是正确的。
虽然“怪胎与书呆”
因为收视成绩表现不佳被腰斩，但这套剧集却是第二代烂仔帮的起点，在好莱坞开创了一个时代。
什么是烂仔帮？
简单来说，为了对抗一代巨星金-凯瑞（Jim-carrey）对九十年代喜剧电影市场的统治，以本-斯蒂勒（Ben-sti11er）为的一批演员聚集在一起形成一个松散的喜剧组织。
他们以物美价廉的人海战术捆绑出击，互相提携、互相客串、集体抱团，尽管始终没有能够撼动金-凯瑞的江湖地位，却也推出一系列脍炙人口的喜剧电影，自成一派。
本-斯蒂勒是第一代烂仔帮帮主，而第二代烂仔帮则始于2oo5年贾德-阿帕图（Judd-apato）自导自演的“四十岁老处男”
，并且一不可收拾，继而成为二十世纪第一个二十年北美喜剧市场不可或缺的一块版图。
“怪胎与书呆”
，就是第二代烂仔帮开始的地方，贾德-阿帕图担任导演，詹姆斯-弗兰科、塞斯-罗根、杰森-席格尔等主要演员后来则全部成为烂仔帮的核心成员。
烂仔帮的最大特点就在于抱团，互帮互助是基本。
詹姆斯和塞斯的戏剧，第二代烂仔帮没有理由缺席，贾德第一个就带头前来捧场，紧接着“怪胎与书呆”
的剧组演员们也纷沓而来。
再然后，经纪人的人脉也显现威力，报纸记者、制片人、选角导演、编剧等等，一个两个接着出现。
距离演出正式开始还有十分钟，海沃斯剧院的上座率就已经轻松突破六成，对于这样一出独立戏剧来说可谓难得。
今天下午负责为到场观众分纪念周边的克里斯简直忙碌得停不下来，不由啧啧称奇，满脸惊喜地看向安森：
这是认真的吗？
唯一的问题就在于——
这里到底有多少是真正前来欣赏戏剧的普通观众？因为好奇因为关心而自掏腰包买票进场的普通观众有几位？
一位？还是两位？
（本章完）
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