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他声称，自己就是一个讲故事的人，希望通过这些叙述，让人们更好地理解他的作品。
的确，从这个故事讲述人对自己人生历程的描摹中，我们可以品味出他对欧洲成熟文明的强烈批评和厌弃，对塔希提原始素朴乃至野蛮的无比向往和眷恋；缘此，也进而对他在岛上创作的那些画作，多几分了解和欣赏。
高更第二次启程前往塔希提，是在返回巴黎一年多以后，这次，他一去，便再也没有回到法国。
他在塔希提岛继续生活了六年左右，最后因生活窘迫，迁至同属大洋洲但花销更少、更加“野蛮”
的马克萨斯。
在马克萨斯，高更走完了人生的最后两年，本书的第二部分《此前此后》，就是他在此期间写下的。
在这部分里，高更一再强调“这并不是一本书”
，而是“一本薄薄的册子”
，为的是“把记忆保存下来”
，因此，他未曾讲究章法，想到哪里，就写到哪里，如同他说走就走的人生一般潇洒。
为了让读者能够更加流畅地阅读，这部分选取高更《此前此后》手稿中的精华进行迻译，并将这些内容分门别类，重新做了整合——这样一来，高更对往事的回忆、对凡高的追思、对德加的评价、关于艺术的漫谈、对人生的感悟，以及对塔希提和马克萨斯的描绘，便清晰地呈现在我们眼前。
本书的最后一部分《书信一束》，选取高更步入职业艺术生涯以来游走法国、初至塔希提、回到法国以及重返大洋洲这四个时期的部分信件进行迻译。
这些信，既有写给妻子的，也有写给好友的，还有写给殖民当局的：写给妻子的信都在前半部分，有的诉说家长里短，有的告知新近动向，有的抱怨生活困窘；写给好友的信贯穿始终，大多与艺术创作有关，包括对艺术观点的阐释、对画坛现状的分析、对评论家的痛斥和对未来之路的担忧；写给殖民当局的信位于最后，是为保护当地人的利益，帮助他们争取权益而写的。
这些书信让我们得以深入高更内心，真切了解他的所言所行，体悟他的所思所想。
至此，一个逃离文明世界、拥抱原初社会的“野蛮人”
的肖像，便可以说是描绘完毕。
无论经历过多少次痛苦的挣扎，这个“野蛮人”
始终没有放弃追寻自己的艺术梦想，他硬生生地把那个物欲横流的文明社会撕开了一道口子，让一束野蛮之光照射进来，让人们看到了一颗辉耀星空的超新星。
这个译本，主要是基于英文本翻译的，其中也参考了法文本，个别文字则是基于法文译出的。
其中，《诺阿诺阿》是全译，完全依照原著迻译；《此前此后》和《书信一束》是选译的，依据内容等作了相应的结构调整；同时，三个部分均拟加了小标题。
为有助于读者阅读理解，每个部分都作了一些注释（其中，第一部分有四条为原版注），包括人物、土著语汇、部分地名、历史背景以及联系前后内容的说明等。
此外，每一部分还随文安排了一定数量的插图，图注也尽可能贴合相应内容。
由于本人学力、经验所限，错漏、不当之处在所难免，敬请读者、专家批评指正。
译者
2021年10月
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