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德加鄙视那些关于艺术的理论。
他一点也不关心技巧。
在我于杜朗—卢埃尔（Durand-Ruel）[2]的画廊举办的最后一次画展“塔希提岛作品1891—1892”
上，两个和善的年轻人不太能理解我的作品。
他们是德加的好友，都很尊敬他，所以想请他来谈一谈对作品的看法，好受到些启发。
德加露出了他那慈父般的亲切笑容，看上去是那么容光焕发。
他背诵了《狗与狼》（DuetduLoup）[3]这则寓言，然后说：“明白了吗，高更就是那匹狼。”
德加其画
德加其人就是这样。
那他又是怎样一位画家呢？
在德加最早为人所知的作品中，有一幅描绘的是新奥尔良棉花收购的场景[4]。
为什么要作这样的画呢？不妨去看上一看，最好仔细地欣赏一番，起码不要跑来对大家说：“再没有人能画出比这更好的棉花了。”
那幅画与棉花无关，甚至不关棉花种植的事。
他自己也很清楚这一点，所以继续进行其他类型的尝试……显然，他虽年纪尚轻，却已称得上是位大师。
已是个粗人。
他聪慧的内心并没有显露太多柔情。
他自幼生活在高雅的环境里，常常大胆地跑到和平街（RuedelaPaix）[5]上的女帽店门前驻足欣赏。
那些漂亮的花边让他着迷，巴黎女裁缝的精湛技艺更让他拍手叫绝，她们不用费太多力气，就能摆弄出一顶繁复奢华的帽子。
用不了多久，这些帽子便会出现在赛马场，它们高傲地立在发髻之上俯瞰着下方，你可以从帽檐下瞥见你所能想象到的最俊俏、最倔强的小鼻子。
结束白天的工作后，夜晚，德加喜欢去歌剧院放松自己。
他总对自己说，那里的一切都是虚假的——灯光、舞台布景、芭蕾舞女演员的发髻，还有她们的紧身胸衣和微笑。
唯一真实的，是它们所呈现出来的效果，是演员们的身体、骨架、动作，以及翩跹的舞姿。
多么矫健，多么轻盈，多么优雅！
在某一时刻，男演员加入进来，在一连串的空中交叉跳跃后，稳稳接住倒下来的女演员。
是的，她倒下来了，也只有在这样的时刻，她才会倒下。
所有梦想和芭蕾舞女演员睡觉的人，千万别指望她会对你投怀送抱。
没有这样的美事：芭蕾舞女演员只有在舞台上才会如此主动。
镶木地板那一排排笔直的线条一直延伸到很远、很高的地方，最终消失在画面的边缘，一排芭蕾舞女演员穿梭在这些线条之间，踩着富有韵律的、矫揉造作的、精心编排的舞步向前行进。
德加笔下的芭蕾舞女演员不是真正意义上的女人。
她们是有着优美而又匀称的线条，翩翩舞动着的机器。
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