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还有，因为情绪具有飞跃、跨越、旋转的气质，诗就绝不能平面单向地铺展情节，而必须得采用多层次多角度的写法，使读者能领略到陷身其中的情境感，读者与诗之间不存在丝毫的距离。
我此刻写这篇文章，很想从几首诗中摘引一些诗行借以证明我的感受的准确性，但是无论如何办不到，任何摘引都有伤于全诗的命脉，几乎不可能找出可以概括全诗题旨的两三行孤立的佳句，更找不到什么“诗眼”
。
这种活生生的艺术整体感，过去并不多见，倒是我国古典诗词中可以读到这种透明无瑕的艺术精品。
新生代诗人的作品给予人的不是形象的理念，而是一个使心灵颤动的、迄今为止人世间还没有的令人神往的精神境界。
以上就是我从这些新生代诗作中感受到的新的诗的观念。
我绝不是说这些新生代的诗人一出现就是成熟的，但是他们创作的起点高却是事实。
他的文华素养一般比他们的上一代诗人要高些。
他们之中至少有半数是大学生（新中国成立初期，直到20世纪60年代，写诗的多半不是大学生），没有经历过文化长期被禁锢的年代，接受的文学以及文学以外学科的影响较广泛，看得出他们读了许多外国的优秀诗作。
他们成长很快，不断地吸收，不断地超越。
这种优势不是突然降临的。
仔细想一想，他们的成长无疑地跟几十年来我国新诗的战斗业绩有血缘的关系，特别是与他们最近的上一代诗人有着联系。
他们尊重过去，但绝不膜拜。
不断地探索、超越、发现，正是我国新诗的传统精神。
但是，他们毕竟是新生的一代诗人，对于人生的理解，对于艺术的探索，还没有经历过多少苦难和折磨。
就创作本身来说，也需进一步苦苦地追求，否则无法取得新的突破和发现。
因此，他们的诗的气质固然显得单纯、透亮、飘动，深度与力度却不够，也就是说给人的激动还不是十分强烈的。
一般来说，他们的创作探索多于发现，意象的内涵较少，明显地缺乏深邃的引人入胜的感染力。
他们似乎不是发现什么才去抒写。
要知道一旦发现什么，作为诗人陷入狂奋之中，发现的瞬间就是诗的生命诞生的时刻。
这种发现的激动，不但应当充满了全诗，而且必须使读者也能领略到这种创作的喜悦，使心灵受到震颤和熏染。
如果并没有发现真正的诗情，只是企望发现奇迹，描述探索过程中的外景，诗的艺术就不可能有震慑心魄的力量。
有的真正的诗，你读的同时，会在生命内部留下划痕和出血点，使人久久不能忘怀。
新生代的诗还必须在创作中不断地吸收各方面的艺术滋养，每一首诗应当是一个发现，达到前人从未达到过的新的艺术境界。
《中国》的下一期，仍准备集中发表新生代的诗作。
热诚地祝愿那些年轻的诗人们，不断地取得新的成果，让我国的新诗开创更广阔的新天地。
1986年1月8日
[1]此文初刊1986年3月18日《中国》1986年第3期，初收《命运的档案》，后收《牛汉诗文补编》《梦游人说诗》《空旷在远方》《牛汉人生漫笔》《牛汉诗文集》。
据《牛汉诗文集》编入。
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