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舆论再度沸腾。
这一次,不再是关于艺术形式的争论,而是直指行业的结构性暴力。
社交媒体上,“#我不是背景#”
话题阅读量破十亿。
数百名前场务、化妆助理、灯光学徒站出来讲述经历。
有人晒出泛黄的工作日志,记录着连续三十天每日工作十七小时;有人上传录音,制片人亲口说:“签什么劳动合同?咱们这行讲的是人情。”
广电迅速回应,宣布启动“影视从业者身份备案系统”
,要求所有剧组在开机前必须提交全员名单,并公示薪酬结构。
同时成立专项调查组,彻查历史遗留问题。
但赵莉影知道,制度可以建立,人心却难清算。
一周后,她在一场内部会议上宣布:“我们要拍一部纪录片,名字就叫《李姨》。
不美化,不煽情,只呈现她的一生??从那个被打的小女孩,到成为火种最普通的保洁员。
我要让所有人看见,一个被世界忽略的人,是如何用一生的沉默,撑起别人的光鲜。”
项目立项当天,周舟带来一个消息:国际残疾人电影节邀请《静音地带》作为开幕影片,并希望赵莉影担任终审评委。
但他犹豫地说:“他们要求评委必须能听能说……我们在申请特例。”
赵莉影摇头:“不必申请。
让林晚去。”
众人一怔。
“她才是这部电影真正的作者之一。”
赵莉影看着会议室里的团队,“而且,我们需要的不是特权,是平等。
如果一个听障者不能站在国际评审席上,那我们的革命就是假的。”
林晚得知消息后,在手语翻译机上打出一句话:【我会让他们知道,沉默不是软弱,而是另一种语言。
】
筹备《李姨》的过程中,赵莉影开始走访李姨的老家??湖南一个小山村。
山路崎岖,村口立着一块水泥碑,写着“脱贫示范村”
。
可走进村子,仍能看到漏雨的瓦房和空荡的教室。
一位年近八十的老人认出了李姨的照片,颤巍巍地说:“她是村里第一个去城里打工的姑娘,走那天,穿了件红毛衣。”
他们在村档案室找到一份残缺的外出务工登记表。
上面写着李姨的名字、出生年月,以及一句备注:“长期未归,疑似失联。”
“她不是失联。”
赵莉影低声说,“她是不想回来。
因为这里,没人理解她为什么宁愿在剧组被人骂,也不愿回家种地。”
回到北京后,她决定调整拍摄方式。
不再单纯追述过去,而是让《李姨》成为一场“寻找”
之旅??由火种团队带着她的遗物,走访她曾经待过的每一个片场、住过的每一条巷子、擦过的每一面镜子。
镜头将跟随现任的场务、群演、保洁员,看他们如何在同样的位置,重复着相似的命运。
“我们要做的,不是纪念一个人。”
她在创作会上说,“是唤醒一种记忆。
告诉后来者,你脚下的地板,是由多少人的沉默铺成的。”
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