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，克罗采的传达说，我都觉得有道理—阿，别瞪我，我只是借此而说明我现在要说的话是一个甚么性质。
这，也是我对小说作者与读者间的关系的一个看法。
这等一下大概还会再提起。
真是，所有的要说恐怕都只是可以连在一处的道白而已。
时下的许多小说实在不能令人满意！
教我们写作的一位先生几乎每年给学生出一个题目：一个理想的短篇小说。
—我当时写了三千字，不知说了些甚么东西；现在想重新交一次卷，虽然还一样不知会说些甚么东西。
—可见，他大概也颇觉得许多小说不顶合乎理想。
所以不顶理想，因为一般小说都好像有那么一个“标准”
：
一般小说太像个小说了，因而不十分是一个小说。
悬定一个尺度，很难。
小说的种类将不下于人格；而且照理两者的数量（假如可以计算）应当恰恰相等；鉴别小说，也如同品藻人物一样的不可具说。
但我们也可以像看人一样的看小说，凭全面的、综合的印象，凭直觉。
我们心平气和，体贴入微地看完一篇东西，我们说：这个是小说，或者不是小说。
有时候我们说的是这够或不够是一个小说。
这跟前一句话完全一样，够即是，不够的不是。
在这一点上，小说的读者，你不必客气，你自然假定自己是“够了”
。
哎，不必客气，这个够了并不是什么了不起的事情。
不够，你还看什么小说呢！
那个时候，我因为要交卷，不得不找出一个“理想”
的时候，正是卞之琳先生把《亨利第三》、《军旗手的爱与死》翻过来的时候，手边正好有一本，抓着就是，我们像蹩了一点气，在课堂上大叫：
“一个理想的短篇小说应当是像《亨利第三》与《军旗手的爱与死》那样的！”
现在我的意思仍然如此，我愿意维持原来的那点感情，不过觉得需要加以补充。
我们看过的若干短篇小说，有些只是一个长篇小说的大纲，一个作者因为时间不够，事情忙，或者懒，有一堆材料，他大概组织分布了一下，有时甚至连组织分布都不干，马马虎虎的即照单抄出来交了货，我们只看到有几个人，在那里，做了什么事，说话了，动作了，走了，去了，死了。
有时作者觉得这太不像小说（就是这个倒霉的觉得害了他），小说不能单是一串流水账，于是怎么样呢？描写了把那个人从头到脚的像裁缝师傅记出手下摆那么记一记，清楚是清楚了，可是我们本来心里可能有的浑然印象反教他挤掉了。
我们只落得一堆零碎料子，“多高的额头，多大的鼻子，长腿或短腿；外八字还是内八字脚……”
这些“部分”
。
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