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一是在这以前，我曾经忽然心血**，想起我在三十二年前写的，久已遗失的一篇旧作《异秉》，提笔重写了一遍。
写后，想：是谁规定过，解放前的生活不能反映呢？既然历史小说都可以写，为什么写写旧社会就不行呢？今天的人，对于今天的生活所过来的那个旧的生活，就不需要再认识认识吗？旧社会的悲哀和苦趣，以及旧社会也不是没有的欢乐，不能给今天的人一点什么吗？这样，我就渐渐回忆起四十三年前的一些旧梦。
当然，今天来写旧生活，和我当时的感情不一样，正如同我重写过的《异秉》和三十二年前所写的感情也一定不会一样。
四十多年前的事，我是用一个八十年代的人的感情来写的。
《受戒》的产生，是我这样一个八十年代的中国人的各种感情的一个总和。
二是，前几个月，因为我的老师沈从文要编他的小说集，我又一次比较集中，比较系统的读了他的小说。
我认为，他的小说，他的小说里的人物，特别是他笔下的那些农村的少女，三三、夭夭、翠翠，是推动我产生小英子这样一个形象的一种很潜在的因素。
这一点，是我后来才意识到的。
在写作过程中，一点也没有察觉，大概是有关系的。
我是沈先生的学生。
我曾问过自己：这篇小说像什么？我觉得，有点像《边城》。
三是受了百花齐放的气候的感召。
试想一想：不用说十年浩劫，就是“十七年”
，我会写出这样一篇东西么？写出了，会有地方发表么？发表了，会有人没有顾虑地表示他喜欢这篇作品么？都不可能的。
那么，我就觉得，我们的文艺的情况真是好了，人们的思想比前一阵解放得多了。
百花齐放，蔚然成风，使人感到温暖。
虽然风的形成是曲曲折折的（这种曲折的过程我不大了解），也许还会乍暖还寒？但是我想不会。
我为此，为我们这个国家，感到高兴。
这篇小说写的是什么？我在大体上有了一个设想之后，曾和个别同志谈过。
“你为什么要写这样一篇东西呢？”
当时我没有回答，只是带着一点激动说：“我要写！
我一定要把它写得很美，很健康，很有诗意！”
写成后，我说：“我写的是美，是健康的人性。”
美，人性，是任何时候都需要的。
人们都说，文艺有三种作用：教育作用，美感作用和认识作用。
是的。
我承认有的作品有更深刻或更明显的教育意义。
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