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有一次我喝得烂醉，坐在路边，他以为是一个生病的难民，一看，是我！
他和几个同学把我架到宿舍里，灌了好些酽茶，我才清醒过来。
有一次我去看他，牙疼，腮帮子肿得老高，他不说一句话，出去给我买了几个大橘子。
我读的是中国文学系，但是大部分时间是看翻译小说。
当时在联大比较时髦的是A.纪德，后来是萨特。
我二十岁开始发表作品。
外国作家我受影响较大的是契诃夫，还有一个西班牙作家阿左林。
我很喜欢阿左林，他的小说像是覆盖着阴影的小溪，安安静静的，同时又是活泼的，流动的。
我读了一些茀金妮亚·沃尔芙的作品，读了普鲁斯特小说的片段。
我的小说有一个时期明显地受了意识流方法的影响，如《小学校的钟声》、《复仇》。
离开大学后，我在昆明郊区一个联大同学办的中学教了两年书。
《小学校的钟声》和《复仇》便是这时写的。
当时没有地方发表。
后来由沈先生寄给上海的《文艺复兴》，郑振铎先生打开原稿，发现上面已经叫蠹虫蛀了好些小洞。
1946年初秋，我由昆明到上海。
经李健吾先生介绍，到一个私立中学教了两年书。
1948年初春离开。
这两年写了一些小说，结为《邂逅集》。
到北京，失业半年，后来到历史博物馆任职。
陈列室在午门城楼上，展出的文物不多，游客寥寥无几。
职员里住在馆里的只有我一个人。
我住的那间据说原是锦衣卫值宿的屋子。
为了防火，当时故宫范围内都不装电灯，我就到旧货摊上买了一盏白瓷罩子的古式煤油灯。
晚上灯下读书，不知身在何世。
北京一解放，我就报名参加了四野南下工作团。
我原想随四野一直打到广州，积累生活，写一点刚劲的作品。
不想到武汉就被留下来接管文教单位，后来又被派到一个女子中学当副教导主任。
一年之后，我又回到北京，到北京市文联工作。
1954年，调中国民间文艺研究会。
自1950年至1958年，我一直当文艺刊物编辑。
编过《北京文艺》、《说说唱唱》、《民间文学》。
我对民间文学是很有感情的。
民间故事丰富的想象和农民式的幽默，民歌比喻的新鲜和韵律的精巧使我惊奇不已。
但我对民间文学的感情被割断了。
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