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董其昌师法于黄公望与董、巨二人，善画山水画。
他的作品柔和温婉，清爽秀美，能给人带来美好的感受。
水墨画中的浅绛山水是他时常涉及的一种风格，青绿山水也有涉及，但不常见。
董其昌非常重视传统技法，常以临摹古画代替创新。
人们对他这种“闭门摹古”
的方式持不同态度。
有人认为他仿古而不泥古，在笔墨运用上有其独特创意，是能够推陈出新、自成一家的人。
还有人认为董其昌太过重视传统技法，无法突破自我，导致笔墨层次不均，气势不足，略显死板。
董其昌除临摹古画外，也创作出不少作品，流传至今的有《江干三树图》《疏林远岫图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》《青弁图》等。
《青弁图》是董其昌传承古法的代表作品。
该图并不是对青弁山景观的真实呈现，而是董其昌集众家笔墨画法，吸收酝酿，再创新而成的脱离现实的山水作品。
画中高大的山体由几个独立凸起的山石堆积而成，山间无小路连接也无山谷隔离，呈密集趋势。
作者用笔墨轻重造成的阴影来体现山体蜿蜒扭转的走向，给人带来一种新鲜奇特的视觉效果。
这种山水布局多处用到书法起落笔的走势。
图中有大部分留白，更能突出山体走势。
山顶处的白云缭绕与山腰间的重墨松林遥相呼应，虚实形成鲜明对比，使景物显得更加浑厚。
董其昌的作品重在笔墨气势，突显文人画的特征，他的风格影响了后来的王时敏和朱耷。
沈士充等人也认同他的观点，并和他保持着一致的画风。
南北宗论
董其昌有一部专门论述山水画的著作《画旨》。
其中的“南北宗论”
将唐至元代的绘画发展按画家的身份、画法、风格分为两大派别：以唐代李思训父子创立的青山绿水为北宗，是行家画（职业画）；以王维创立的水墨山水为南宗，是文人画。
他进而提倡文人画的南宗，而贬抑行家画的北宗。
这一分法对元末及整个清代的绘画产生了负面影响，制造了不必要的矛盾。
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