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吴镇创作此图与元代的时代背景有很大关系。
蒙古族作为元朝的统治阶级，他们的政策导致许多文人有避世思想。
而渔父的人生逍遥自在，这正是文人们所向往的，因此，他们寄托情感于渔父形象，创作出许多关于渔父的诗词歌赋。
在绘画领域，吴镇尤对渔父“情有独钟”
。
他的很多作品都以渔父为题材，通过描绘山水的苍茫之感体现渔父的孤独寂寞，而不对人物本身进行细致刻画。
渔父虽然形象模糊，却震憾人心，这是只有吴镇能做到的。
在《渔父图》中，吴镇用元代流行的“阔远”
构图法，用一条宽阔的江水隔开两岸，使画面远近相应，富有层次感。
画面中江水的大段留白，更能体现两岸芦草的笔墨层次。
画中山顶圆润，芦坡平缓，山石的纹理用披麻皴与点苔法绘制而成。
画中人物轮廓勾画清晰，并以正面示人，散发出一种天然古朴的气息。
而空间结构连续延伸，则是元人绘画独有的特征。
除画山水外，吴镇还钟爱墨竹，《风竹图》就是其墨竹画的代表作品之一。
一枝竹子从画纸的一端伸展出来，它的叶子被风吹到同一个方向，枝干也随风略弯，但身姿依然挺拔。
吴镇画竹叶用侧笔，竹干用中锋刻画，笔墨的轻重粗细富有很大变化，如画中段竹干用纤细之笔，显示出竹的柔韧性，正如吴镇自己总结的：“画濡墨浅深，下笔有轻有重，逆顺往来，须知去就。”
吴镇作此画并不强调写实，而是要抒发一种竹子般清新脱俗的情怀，有“意到笔成”
之意。
话虽如此，但实际上作者必然胸有成竹，才能绘出此大气之作。
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