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打开画卷，浙江富春江沿岸大岭一带的美丽风光展现在观赏者面前。
该图以横幅长卷形式展开描绘，近处树木枝叶茂盛，虽数量不多，但身姿挺拔，错落有序。
山峰连绵起伏，远近相呼应，从矮小的山丘一直过渡到圆缓高大的山体，尽显峰峦重重，蜿蜒曲折。
山石重叠之间可见房舍、小桥、亭台、人物。
再看富春江水，与山体相连，江面微波**漾，处处泛起涟漪，几只渔舟划行江上，远处又见一片林海，郁郁葱葱，显得富春江十分广阔。
作者利用纵深效果构图，先用淡墨打底，再用较干浓墨画山顶、树木，颜色由浅至深，使画面看起来空间感强烈，景色亲切自然。
根据物象比例远近，画面犹如自动分成四个段落，每一个段落末端的景物变大，就暗示着下一个画面段落的开始，给人一种虚实结合、远近分明的视觉效果。
作者继承了赵孟頫的笔墨质感，再结合自己的手法，进一步增加笔墨变化，层次分明，充分展示出自然山水的真实面貌。
《富春山居图》自问世以来，受到历代收藏家、书画家的垂青，甚至封建皇权贵族也为能亲自一睹大家巨作而备感荣幸。
清代末年，此画传到了收藏家吴宏裕手中。
吴宏裕对它爱不释手，每日观赏至茶饭不思，直到临终还要下令将其焚烧殉葬。
虽然被侄子从火中抢出，但此画被烧成一大一小两段，长的一段被称作“无用师卷”
，收藏于台北故宫博物院，短的一段则称为“剩山图”
，现收藏于浙江省博物馆。
浅绛山水
浅绛山水是山水画的一种设色方法，是在水墨勾勒皴染后，再铺上以赭石为主色的淡彩山水画。
这种设色特点始于五代董源，盛于元代黄公望，其后明代的董其昌、清代的正统派中坚人物王原祁也是此中高手。
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