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以大写意手法挥笔，笔锋、笔势都带有浓郁的书法气息。
线条粗犷，下笔遒劲，气势潇洒，纸面纸背都透露出挺劲的力道。
每种花卉从他的笔下一出，内在的气质自然流露。
他画兰花时，以力挺的篆书入画，配以浓淡墨色，兰花的高洁性格一下就体现出来，连师傅任颐都对他篆体绘画的方式拍手称奇。
吴昌硕在构图上也采用书法模式，他常用“之”
字或“女”
字格式安排所画之物，使物体之间虚实有度，更能突出绘画主体。
他画**时，以岩石或细高形花瓶为衬，布局安排合理，突出**的主体地位。
再用黄、红设色，情趣妙韵自不必说。
吴昌硕在设色上偏爱红色，他常用西洋红或胭脂红点缀花朵，色泽鲜艳浓郁，与其他颜色形成强烈的对比，他画的牡丹，敷以鲜艳的胭脂红，在绿叶的相衬下，显得娇艳欲滴。
他画的红梅，用红紫颜色设色，即使在清冷幽寂的时节，也为人间增添了一分生机勃勃的色彩。
吴昌硕的传世作品很多，有《大富贵》《佛像图》《红梅图》《蔷薇芦橘图》《秋艳图》等，其中画梅的作品占大多数，因为梅花是他钟爱的花卉。
《梅石图》是吴昌硕晚年的作品。
整幅画面节奏富于变化，笔势收放自如，苍劲之中带着雅致，令人观后心胸开阔，流连忘返。
吴昌硕的另一幅梅花作品《红梅图》也很有特色。
《红梅图》是吴昌硕在79岁高龄时创作的。
他采用“画梅无全树”
的一贯风格，用篆书的笔法蘸染浓墨“一路直上”
，画出梅的枝干。
浓浓墨迹的树枝虬曲相交，如铮铮铁骨般硬朗刚劲。
梅花用没骨法画成，不用勾画，直接用胭脂红晕染，使其疏密有致地出现在枝头，娇美亮丽，鲜艳无比。
他还在旁边配以长诗一首。
如果说作者画的红梅充满画意，那么其题写的长诗就更能体现诗意，这种诗情画意的交汇融合，使作品达到炉火纯青的境界。
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