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虽然王翚的摹古之作得到很多称赞，但也有人说他的作品“只得摹古之功，而未尽山川之真”
，说明他过于沉醉于学习古人，已经被古人的技法束缚，但有些画作还是能体现其长处的。
王翚的代表作有《康熙南巡图》《秋山萧寺图》《虞山枫林图》《秋树昏鸦图》等。
王原祁，字茂京，号麓台，江苏太仓人，属于“四王”
中的“娄东派”
。
王原祁在“四王”
中年龄最小，成就却最大，有一首诗是这样夸赞他的：“百余年来写山水，三王之后推司农（王原祁），千秋绝艺一家擅，独辟画苑开榛丛。”
王原祁沿袭黄公望与董其昌的画风，还受到王鉴的指导与点拨。
他常临摹五代和元代的绘画作品，作画时喜欢先用笔由稀疏至浓密勾画，再用墨从清淡向浓重层层晕染，画面干湿相间，皴、点、擦并用，有天然浑厚之感。
他认为作画“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。
笔端金刚杵，在脱尽习气”
。
王原祁的作品多以临摹为主，传世作品有《仿黄子久设色山水》、《仿高房山云山图》和《仿黄公望山水图》等。
王原祁不但擅长作画，还在任书画谱馆总裁期间与王铨、孙岳颁、宋骏业等人耗时三年，共同编写完成大型书画书籍《佩文斋书画谱》100卷。
该书堪称中国第一部绘画宝典，为后世学习书画提供了很多珍贵的资料。
王原祁也因此受到康熙皇帝的赏识，名气越来越大，很多学生都追随他，逐渐形成独立的一派。
西方绘画之初体验
清代宫廷中不设翰林图画院，而设置画院处、如意馆等场所，进行宫廷绘画事务的管理。
清代宫廷也吸纳了一些外国画家，如郎世宁、王致诚、安德义等，他们不但学习中国传统绘画，也把西方画艺带到中国，留下了很多“中西合璧”
的作品。
他们也带出了一批“学生”
——宫廷画家焦秉贞和他的弟子就学到了郎世宁绘画中的透视法与光线处理法，在作画过程中能着力体现房屋透视感与物体明亮感。
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