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二人齐名，时称“马夏”
。
马远，字遥父，号钦山，原河中（今山西永济）人，后移居钱塘（今浙江杭州）。
出身于绘画世家的他，于光宗、宁宗两朝任画院待诏。
马远画的山水不以全景构图，边角之作颇多，遂有“马一角”
之称。
马远笔锋开阔有力，在皴法上沿用李唐的斧劈皴法，并将此法加以发展，更显山峦妙石的峻峭坚实。
他画树干多用浓墨，有横向倾斜之势。
画楼阁界画工整，人物描绘自然，形神兼备。
马远作画注重水墨浓淡的变化，自然突显出景物的远近。
他的传世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
《踏歌图》以陡峭笔直的山峰为背景，山间烟雾缭绕，远处青松挺拔，这是中国古代农村的优美风光。
画面下方为村中的一条乡间小路，许多村民正在这儿一边踏步，一边唱歌。
作者以山村里一种名叫“踏歌”
的娱乐活动为主题，用简练的线条、浓淡相宜的水墨变化，以及景物远近的巧妙构图，充分展示出南宋的秀丽山水，以及农民们在这依山傍水的自然环境中充满欢乐与趣味的生活。
《山径春行图》则是一幅富有诗意的画，描绘了春天来到，春意盎然，一位诗人走在乡间的田野上，他身后的山花开满枝头，轻触着他的衣袖，柳条随风轻轻摆动，处处洋溢着春的气息。
有两只鸟雀被诗人惊扰，它们已无心欣赏这春的美景，只顾独自啼叫。
画的右上角还有两行诗句“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”
，正是对画中意境的总结。
《林泉高致》
宋代是中国山水画继隋唐五代以后的第二个高峰，郭熙的《林泉高致》正是论述、总结北宋时期山水画的重要专著。
《林泉高致》涉及山水画创作的方方面面，如绘画创作的起源、功能、构思、构图、形象塑造、笔墨运用和观察方法等。
书中有不少地方都有其独特的观点，如山水画应注重以诗意入画，而书法中的笔法也被借用到绘画当中。
他还在书中总结了北宋山水画“远望之以取其势，近看之以取其质”
的精神。
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