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这样造成的效果便是字体由传统篆书的端正，变成了倾斜、狭长。
此外，字体往往上密下疏，上紧下松，制造出一种明显的对比效果，别具一格。
布局上看，字间距和行间距都偏密，但是并不压抑，密致中又营造出一种精妙来。
墨法上看，整篇用浓墨偏多，显得内涵十足，不过偶尔几笔用枯墨，也显得顺其自然，并不违和。
整体上来说，《修震泽许塘记》中既有以《石鼓文》为代表的传统篆书的基础，又不乏吴昌硕自己的风格，是篆书中难得的作品。
吴昌硕身处封建社会即将结束的特殊历史时期，在各种因素的作用下，他的书法成了书法史上的一个分水岭。
在他之前，书法的审美还是以文人的儒雅、含蓄为主，而他的书风则是阳刚雄劲，大开大合。
可以说，吴昌硕是古法的终结者，也是近代书法的开创者。
近些年，他的书法成就越来越受到人们的重视。
篆刻
篆刻是中国特有的一种汉字艺术表现形式，因其所刻字体主要是篆书，并用刻刀刻在坚硬的物体上而得名。
篆刻早在先秦时就已经出现，但在两汉一度兴盛后，长久陷入低谷，直到明清才再次复兴，并将这种过去被称为“小人之艺”
的艺术正式变成书法的一大门类。
篆刻是印的一种，其最大特点是轮廓、轮边以及笔画的缺损，从而拥有了其他书法形式不曾有的风化、风蚀之美，所以篆刻也被称为雅印。
篆刻所用材料，秦汉时是铜，宋元时是象牙，明代以后是石头。
明代的文彭、何震被认为是近代篆刻之祖。
清末民初，吴昌硕通过模拟毛笔篆书，一改篆刻笔画整齐划一的风格，笔画有肥有瘦，相映成趣。
而齐白石又将篆刻艺术带到了新的高度，一改吴昌硕的厚重，将其变得更加洗练。
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