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“立刻”
之后这两行话所表达的轻蔑态度也许可以让公立学校拿来当作糟糕的典型以示警戒。
[131]这一段模棱两可、词不达意的话所涉及的问题远远超出了其能控制的范围，并错过了近在眼前，需要我们着重关注的问题。
[132]论述很好，但结论不够确凿。
在严寒的霜冻中，雪也几乎是一种粉末；也许用面粉来说明纯净性比用面包要容易一些。
[133]又是一段精彩之言；本应该进一步加强这一论点。
绘画与涂鸦之间的根本区别在于一个真正的画家不会在画布上留下一丝多余的颜色。
[134]这里我没有提到与颜色的冷暖有关的任何联想；这些联想部分情况下与本质美有关，参见第十四节第21、22段，部分情况下与美好的感觉有关，此处讨论这个问题与目前的内容——纯净——无关，不过正是纯净赋予了两者以颜色，因为不管是暖色还是冷色，如果不纯净都不是美丽的。
我也没有涉及任何与颜色的序列有关的问题；那是另一门科学探讨的范围，这门科学的一般法则在前面第七章中谈到顺序性统一时我已经陈述过。
只有那些构成绝对的美的性质我们才在这里关注，不管是对一种颜色而言还是对颜色的序列而言：因为所有（颜色）的序列都不是美丽的，只有那些能够体现某种愉快或庄重的感情的除外；其余的都是令人惊愕的，或令人奇怪的，或令人快乐的，或令人激动的，或美好的，但不是美丽的；在音乐中也是如此。
此外，一切与颜色的庄严之感、愉悦之感其他典型的感觉有关的问题都必须放在“关于联系的感觉”
这一标题下进行探讨。
（当时为了避开棘手的问题，我采用的办法是从一章推到另一章，部分原因是想做到有条有理，部分原因是因为疲劳，直到最后它们经常完全从我脑袋中消失。
因此，第六段中，一个相当大的困难被完全忽略了，那就是分辨斑点是美丽的还是丑陋的；是梅花鹿身上的斑点更难看还是鲭鱼身上的斑点更难看，亦或是猎狐手套上的斑点更难看；这一章从头至尾也丝毫没有提到为什么与铜黄色相比我们更喜欢金黄色——或与褐色相比更喜欢玫瑰色——或一般说来对某些颜色的喜爱胜过其他所有颜色。
我想这本书的后面某些地方提到了这些问题：如果没有，我会在必要的地方就这些问题稍作探讨；不过与此同时，请注意我们之所以喜欢黄金是因为它具有一种美丽而永恒的黄色，而我们对黄色的喜爱也不是因为它看起来像黄金。
在大部分的描述中，我过度频繁地使用了“金黄色”
这个形容词；不是因为我喜欢几尼金币，而是因为我喜欢毛茛花和金雀花。
）
[135]1845年我初次到这里时，地上一堆堆到处都是被敲碎的洗礼堂的尖塔。
从那以后，我又目睹了斯班纳教堂遭受的厄运，——详见我1874年所作“Fera（这是罗斯金写给工作的书信集，拉丁文的字面意思是‘命运女神手持钥匙或大棒’——译者注）”
；昨天，我又发现仅存的几座未受破环的教堂中，其中一座的正面全被贴满了选举海报，一片惨白。
——（比萨，1882年11月7日）
[136]请仔细注意，如果粗糙的画法显然不是源自不完整的感觉或渴望（但在上面提到的这些人身上却是如此），而是源自急于捕捉稍纵即逝的突发之感，或源自不得不用某种狂放的手法来表现焦躁的思绪时——这两者在丁托列托的作品中兼而有之，而且表现得尤为突出，在鲁本斯的作品中则略逊一筹，且品位低些，在所有伟大画家的草图和构思的雏形中更是普遍——我们就会从中享受到一种非常崇高的愉悦，不仅与有关力量概念紧密相关（再次和第一卷第一部分第一章中的“力量概念”
进行比较），而且涉及到我们即将探讨的想象力的某些作用。
但这种愉悦不是源自作品的美丽，因为除非是完整的，否则没有哪一件作品可以称得上完美无缺，而是源自实现其直接目标的简单性和充分性。
这种目标与美毫无关系，就像那些粗凿而成的物品的目标一样，其中最突出的例子要数碧提宫和斯特劳兹宫的那些石头墙基，尽管它们并不能作为一个例外，因为这些石砌建筑的宏伟气势在某些程度上同样取决于石块表面天然的斜纹所具有的真正的美和光洁感，与人工雕凿而成的斜纹所呈现的粗糙感完全相反，但是它们卓尔不凡的朴素之气与当代毫无意义的抛光和野蛮的人工粗琢形成鲜明的对比。
同样，说到更高层次的艺术作品，匆忙粗略的处理手法带给我们的愉悦体现的也并非是美丽的标志，而是暗示崇高而丰富的思想和无尽的力量。
阴影部分只有在扩大并突显美好事物的形态时，才是美丽的；而同样，漫不经心只有——用富赛利的话说——“暗示活力”
时，才是崇高的。
不管是什么，一旦确定了其形态，阴影自然会出现；但画家必须警惕，如果不是出自与伟大的绘画大师同样的意图，千万不要剽窃他们的表现手法，如果仅有很少的思想内容，则千万不要摆出庞大的架势。
出于懒散而拒绝努力与出于智慧而拒绝耽搁之间存在着千差万别，由于渴望表现更多的内容而无暇追求作品的完美，与由于满足于现有的成绩而放弃追求作品的完美之间也存在着天壤之别。
丁托列托苦苦恳求人们允许他在他们新建好的房屋外墙上作画，只要他们承担颜料的费用，他可以从墙角一直画到墙顶的护栏，但却从未得到许可，他显然不是一个逃避努力的人；他急速挥舞的画笔追随的是如骤雨般倾泻而入脑海中的奇思妙想，难以言表，数不胜数。
我们可以轻而易举地区分哪些是迫不及待的热情留下的欠缺，哪些是麻木，懒惰，或做作造成的欠缺，如同我们可以一眼分辨哪些是人类的遗骸，哪些是腐败的残渣。
[137]此处不得不插入这三个字以表明我的意思。
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