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可是,下次呢?又犯老毛病了。
我已经对她失去信心,我想她总归学不会处世之道了。
像小燕这种性格是实在不合适当演员的,她实在不善于“演”
戏。
她甚至有一个理论,她说,在台上和寻常生活中一样,靠的就是热情和真诚。
我曾想按照我的意愿来塑造她。
我逼着她学画画,替她买了许多人体解剖的绘画基础书,她着实画了一阵,已经蛮像样了,可却半途而废,我发现她感觉很好,看的书又很多,便劝她学着写诗写小说,她写了几篇颇有**的诗(考戏剧学院时她就朗诵自己写的诗),然而马上就不想干了,她说写文章太伤神,头痛,她一度拼命地读外语,考大学时外语口试成绩优良……可是最终她却进了戏剧学院,干上了最不适合她干的行当演员。
命运常喜欢出其不意地跟人开玩笑。
不过,我说小燕不适合当演员,她却不服气。
她说她一定要当个好演员,她崇拜的对象是简·方达。
(金色的池塘)她一遍又一遍地去看,回来告诉我:“简·方达演戏,就像把整个心都扑在你身上了。
虽然她的脸并不好看,可是你会被她深深地吸引。
她不是靠她的面孔演戏,而是用心在演戏!”
我们姐妹之间的感情很笃诚、很和谐。
现在人大了,各自有各自的工作和各自的社交圈子,不可能像小时候那样成天厮磨,然而只要碰在一起,便有说不完的话。
小燕总是不厌其烦地把她遇到的一切烦恼和欢乐统统讲给我听,我确信在她心里没有对我隐藏的秘密。
我喜欢听她哆嗦,从她的叙述中可以认识许多人,我可以得到许多新鲜而活泼的生活素材,我曾经根据小燕提供的素材写过一篇名叫(片段)的小说,因为小燕的缘故,我还打算写一部有关青年话剧演员生活的中篇……
当然,我也很自信,我对小燕的生活和事业是很有帮助的。
小燕每次接到一个本子,总要拿来让我看看,听听我的意见,这个角色好不好?值不值得去演?不管我的事情有多忙,她总是说:“大姐,你马上看,马上跟我谈谈。”
她知道她的事对我来说是首位重要的。
我很得意,我曾为她出过好主意。
譬如拍(一个和八个),这部片子杨芹儿在剧本中没几句台词,并不很重要,小燕一开始有些犹豫。
可是我极力鼓动她去,甚至行使大姐的威风下“命令”
,因为我读过郭小川的原诗,又看过几部那几位年轻编导在电影学院学习时拍的短片,我感到他们是有不同凡响的艺术追求的。
小燕听了我的话去了宁夏,这在她的艺术道路上是极关键的一步。
从宁夏回来,她瘦了,晒黑了,但是精神很愉快。
她说起拍戏的事来眉飞色舞,她告诉我导演如何要她把脸涂黑,把头发绞得很短,开始她如何不乐意,后来又如何地信服了……她一段一段地向我描述电影中的场景,虽然大多数场景中没有她的戏,然而她说起来却是那样地自豪和得意。
她拿出她自己的一张剧照,这和她拍过的许多艺术照相比,根本算不上漂亮,不过倒和妈妈年轻时在苏北根据地当区委书记时的相片很像,小燕珍爱这张剧照,她说这是她拍得最好的照片。
我很高兴,小燕的艺术观和审美力向高深的层次大大地跨进了一步。
电影《一个和八个》曾因种种原因暂不上映,小燕非常伤心。
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