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第二章关于战争理论
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一、所有死板的战争理论都应加以批驳
战争领域异常宽广，战事一旦爆发，作战实践没有任何固定模式可循和范围可限。
可是，每一种理论体系都难免带有局限性，使得战争理论和战争实践之间永远存在着无法克服的矛盾。
那些企图建立战争理论的著作家们避开这方面的困难，只把他们构建理论的原则和体系仅仅局限于物质对象和单方面的活动上，只研究那些可以计算的东西，以求得出十分肯定的死板的结论。
例如，认为数量上的优势是决定胜利的唯一法则，在一定的时间和一定的地点造成数量上的优势，这个公式是军事艺术的全部奥妙。
通过时间和空间的计算，可以把数量优势的因素纳人数学法则；企图从军队是一个现存的组织这一点出发，在战争理论研究中把军队的给养这一物质因素发展成为体系，认为给养对大规模作战具有决定性意义，等等，都是永远不能指导现实生活的片面理论。
所有这些理论分析部分可以看作是在探索真理方面的进步，而它们的综合部分，即它们的细则和规则，都是完全无用的，都应加以批驳。
所有这些理论都追求肯定的数值，但在战争中，一切都是不能肯定的，计算时可以作为根据的只是一些经常变化的数值。
所有这些理论只考察单方面的活动，但战争活动却是作战双方经常发生相互作用的过程。
所有这些理论只考察物质因素，但任何军事行动始终都离不开精神力量及其作用。
所有这些片面而贫乏的理论，均把它们不能解决的一切问题都置于科学研究的范围以外，归之于超越规则的天才的领域。
然而，这些规则对天才来说毫无用处。
天才可以高傲地不理睬它们，甚至嘲笑它们，那些必须在这些贫乏的规则中爬来爬去的军人是多么可怜！
那些同精神力量相对立的理论是多么可怜！
不管它们摆出多么谦虚的面孔，都不能消除这种矛盾，而它们越是谦虚，就越会受到嘲笑和鄙视，越会被排斥于现实生活之外。
二、战争理论绝不能排斥精神因素
任何理论只要一接触到精神因素，困难就无限增多。
例如在建筑艺术和绘画艺术领域，当理论仅仅只涉及物质方面的问题时，还是比较明确的，对结构方面的力学问题和构图方面的光线问题一般不会有什么分歧。
但是，一旦涉及设计创作的精神作用，一旦要求在精神上引起印象和感情时，理论的全部法则就显得含糊不清了。
在战争中，军事活动绝对不仅仅只涉及物质因素，它还总是同时涉及使物质具有生命力的精神力量，因此，把两者分割开来是不可能的。
精神因素只有用内在的眼力才能看到，每个人的这种眼力都各不相同，而且同一个人的这种眼力在不同时间、不同地点也往往不同。
战争中到处都存在着危险，一切都是在危险中进行的。
因此，影响判断的主要是勇气，即对自己力量的信心，它好比眼珠一样，一切现象先要通过它才到达大脑。
一句话，精神因素有其客观价值是毫无疑问的。
任何人都知道在突袭、进攻中的精神作用，任何人都会认为开始撤退的敌人会士气低落，任何人在追击和被追击时都会表现出完全不同的胆量，任何人都会根据对方的才干、年龄和经验来判断对方，并据此来确定自己的行动，任何人都非常注意敌我军队的精神状态和情绪。
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